曲艺音乐结构

即曲艺唱腔的组成形式，也有人称之为“体式”。曲艺音乐结构类别的划分有多种，总括来看，应为三种：
(1)曲牌体： 曲牌又称牌子，来源于古代流传下来的南北曲和明清俗曲，以及民间流传的时调小曲。每个曲牌都有自己的特定名称，俗称“牌名”，如〔罗江怨〕、〔太平年〕、〔怯五更〕等。以一首曲牌的曲调反复演唱多段唱词的曲种音乐叫做单曲体结构； 用许多曲牌连接演唱以表达各种不同情感、情绪的音乐结构是曲牌连缀体。这种曲牌的连接常形成相对固定的程式，如把一个曲牌拆成两半做头、尾，中间穿插数支不同功能的曲牌，形成“曲头+若干曲牌+曲尾”的形式演唱。如单弦牌子曲、河南大调曲子、兰州鼓子等都是这种典型的曲牌连缀体结构。(2)板腔体： 以上、下两句曲调为基本唱腔，通过速度、节拍、节奏的变化形成各种板式如慢板、中板、紧板、垛板等，不同的板式和丰富变化的曲调按照起（常为慢速较宽的板式）、平（中板）、紧（紧板一般为唱段的高潮）、落(尾声，回到慢速的板式)的连接规律组成的一个唱段。这类结构形式的曲种有京韵大鼓、西河大鼓等。在板腔体类的曲种中，也有只有单一板式，只随内容需要在速度上变化而无更复杂的不同板式衔接的曲种，如： 河北竹板书等。板腔体曲种的唱词一般是以七字句或十字句为主的整齐句式。(3)混合体： 有些曲种具有多重结构形式，如苏州弹词，唱词以七字句为主，唱腔因无击节乐器伴奏，所以板眼不分明。较早的弹词唱段是只有一种板式的反复； 弹词开篇后期发展出的 “快调”、“慢调”、散板或紧打慢唱等是吸收了戏曲音乐手法，但并未形成程式化的结构，只是具有板腔体的特点。中长篇弹词中常加入标明曲牌的苏南民歌小调或一些戏曲曲调，具有曲牌体结构特点，因之苏州弹词是较典型的既有板腔又有曲牌的混合体结构。这类结构的曲种还有山东琴书、四川扬琴等。