曲江对酒

年代：唐代诗人 作者：杜甫

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诗词简介：

杜甫虽然仕途失意，毕生坎坷，但“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治抱负始终如一，直至逝世的前一年（769），他还勉励友人“致君尧舜付公等，早据要路思捐躯”（《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》），希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝，是因为抱负难展，理想落空；他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽，正反映出诗人报国无门的苦痛。　

 

• 原文
• 拼音
• 繁体

• 《曲江对酒》
  .[唐].杜甫.
  苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
  桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
  纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
  吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。
   
• 《 qǔ jiānɡ duì jiǔ 》 
  《 曲 江 对 酒 》 
  .[ tánɡ ]. dù fǔ.
  .[ 唐 ]. 杜 甫.
  yuàn wài jiānɡ tóu zuò bù ɡuī ， shuǐ jīnɡ chūn diàn zhuǎn fēi wēi 。 
  苑 外 江 头 坐 不 归 ， 水 精 春 殿 转 霏 微 。 
  táo huā xì zhú yánɡ huā luò ， huánɡ niǎo shí jiān bái niǎo fēi 。 
  桃 花 细 逐 杨 花 落 ， 黄 鸟 时 兼 白 鸟 飞 。 
  zònɡ yǐn jiǔ pàn rén ɡònɡ qì ， lǎn cháo zhēn yǔ shì xiānɡ wéi 。 
  纵 饮 久 判 人 共 弃 ， 懒 朝 真 与 世 相 违 。 
  lì qínɡ ɡènɡ jiào cānɡ zhōu yuǎn ， lǎo dà bēi shānɡ wèi fú yī 。 
  吏 情 更 觉 沧 洲 远 ， 老 大 悲 伤 未 拂 衣 。 
• 《曲江對酒》
  .[唐].杜甫.
  苑外江頭坐不歸，水精春殿轉霏微。
  桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。
  縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
  吏情更覺滄洲遠，老大悲傷未拂衣。

• 译文
• 注释
• 诗评

• 我还不想回去，我就想守着一江流水，就守着这座被战争浪费的皇家园林。
  我想多坐一会儿，即便时间的移动，使豪华的宫殿的位置变得朦胧难测，
  我仍想多看看，桃花如何追逐白色的杨花，它们如何争着抛弃这个世界。
  鹂和白色鸥鸟，比赛逃离。我也是厌世者，早已失去朝见皇帝的胃口。
  由于缺少异数，我纵酒，烂竽充之。想隐居水边，可在水滨依然是王臣。现在老了，还说什么“事了拂衣去”。
   
   
   
• ⑴曲江：即曲江池，故址在今陕西西安市东南，因池水曲折而得名，是唐时京都长安的第一胜地。
  ⑵苑：指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。
  ⑶水精宫殿：即水晶宫殿，指芙蓉苑中宫殿。霏微：迷濛的样子。
  ⑷细逐杨花落：一作“欲共杨花语”。
  ⑸判（pān）：甘愿的意思。张相《诗词曲语辞汇释》：割舍之辞；亦甘愿之辞。
  ⑹吏：一作”含“。沧洲，水边绿洲，古时常用来指隐士的居处。
  ⑺拂衣：振衣而去。指辞官归隐。《新五代史·一行·郑遨传》：“见天下已乱，有拂衣远去之意。”
   
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  《漫叟诗话》：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，李商老云：“尝见徐师川说：一士大夫家，有老杜墨迹，其初云：‘桃花欲共杨花语、，自以淡墨改三字，乃知古人不厌改也，不然，何以有日锻月炼之语？”
  《瀛奎律髓》：三、四，诗家一格，出于偶然。徐师川诗无变化，篇篇犯此。少陵为谏官而纵饮懒朝如此，殆以道不行也。
  《唐诗品汇》：刘云：四句亦自恣肆（“苑外江头”叫句下）。
  《唐诗选脉会通评林》：蔡梦弼曰：“扬”自对“桃”、自对“黄”、谓之“自对格”。周敬曰：次联语入漫兴，而含意深，尾句气饱。黄家鼎曰：磊磊落落”、自成一调。小纵绳墨而首尾圆活，生意自然，是能倾倒。律诗不受律缚。周珽曰：对酒幽怀，排遣在“久判”、“真与”四字；由识得透，故放得下，通篇机神淋快。
  《杜诗详注》：《丹铅录》：梅圣俞“南陇鸟过北陇叫，高田水入低田流”，黄山谷“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠来”，李若水“近村得雨远村同，上川波流下川通”，其句法皆自杜来。
  《唐诗选评》：首句即末句，只是一意。如春云萦回，人漫疑其首尾。
  《唐宋诗醇》：颔联写一时偶然之景，遂为后贤粉本。
  《杜诗镜铨》：观数诗，公在谏垣必有不得其志者，所以不久即出。张上若云：此与《曲江》二首，流便真率，已开《长庆集》一派，但其中仍有变化曲折，视元白务取平易者不冂耳，苑外、江头合写，亦是霏微之景（“桃花细逐”二句下）。
  《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：三、四作态耳，仍是婉隽之笔，五、六质语，亦用婉笔，不失雅韵。初年去王、岑不远，居然可见。评：三、四是各自为对法，五、六质而能婉，迥异宋人。结即承此说下意。
   

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

• 这首诗是诗人最后居留长安时乾元元年(758)所作。至德二载(757)，就是作本诗的前一年，诗人“自京窜至凤翔”，喜达行在，投奔唐肃宗李亨，受职左拾遗，因疏救房琯，触怒肃宗，被疏远，继而被贬为华州司功参军，正是在这种空负报国之心的情况下写了这首诗。曲江即曲江池，因池水曲折而名。曲江池南有芙蓉苑、紫云楼，西有慈恩寺、杏园，乃京都游览圣地。
   
  诗的前两联是曲江池即景，苑即芙蓉苑，是帝后嫔妃游赏之地。“苑外江头坐不归”，表明在江头时间已久，“不”字突出了主观意愿，为后两联述怀蓄势铺垫。“水精”三句是首句“坐”时所目睹。苑中“春殿”与“霏微”中着一“转”字，摹尽了景物的迷蒙变幻、虚空寥落情态。不仅“春殿霏微”，连同首句“苑外江头”同样“霏微”。就久坐不归言，日暮向晚，因而“春殿霏微”;就心境而言，则有彼一时此一时、时过境迁的意味。但全诗毫无日暮的景象。
   
  恰成对照的是形、神、声、色、香兼备的春景春色。“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，这一联中“细逐”“时兼”四字把景物描摹得既生动又传神，正是江头久坐、仔细观察花落鸟飞的实景所得。《漫叟诗话》李商老云：“桃花细逐杨花落”，其初云“桃花欲共杨花语”，是诗人“自以淡墨改三字”。这一改，诗句由拟人而为描写，“语入漫兴，而含意深”，所表现的更符合诗人当时报国无门、仕途失意的心境。在艺术上，这一联“自为对法”，系“自对格”，不只上下句对仗，且“杨”自对“桃”，“白”自对“黄”。鸟分黄白，为明点；桃花红杨花白，则系暗点。花分红白，是静景；鸟分黄白，是动景。花“细逐”而落，由静生动，鸟之“兼飞”上下，色彩飘动，一被动一主动，绚丽多彩，好一派春景烂漫。
   
  颈联写自己由于整天纵饮，早已甘心为人所鄙弃；懒去早朝，确实有违俗规世情。正是“对酒幽怀，排遣在‘久判’、‘真与’四字”。实际上尽是不满情辞，也是正话反说，不过是说既然人家鄙卑自己，倒不如索性纵酒自遣；既然自己不为所用，又何必每天去朝参？诗人把牢骚不平之气已发到皇帝身上了，足见其愤懑抑郁之情。
   
  尾联则抒发愁闷情绪。犹言因官卑位下、公事缠身难于解脱，虽老大徒伤悲，终未拂衣而去、弃官归隐。这里“沧洲”本为水边绿洲，古时常常用来指隐士的居处； “拂衣”则指辞官。“沧洲远”、“未拂衣”同上联“纵饮”、“懒朝”形成鲜明的对照，诗人处于进退两难的境地。
   
  对本诗历代的评论颇多，认为颔联“作态”耳，“仍是婉隽之笔”。颈联“质而能婉，不失雅韵”。《唐诗选脉会通评林》黄家鼎曰： “磊磊落落，自成一调。小纵绳墨而首尾圆活，生意自然……”的确，全诗流便真率、曲折变化，开《长庆集》一派。“由识得透，故放得下，通篇机神淋快。”
   
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曲江对酒

唐杜甫的七言律诗： “苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。”唐肃宗乾元元年(758)作于长安，其时诗人官左拾遗。曲江，即曲江池，因池水曲折而得名，唐时京都第一胜地，故址在今西安市南5公里处。此诗通过对芙蓉苑、曲江池一带暮春景色的描绘，表现了诗人仕途失意报国无门的凄苦心境。“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”一联，形、神、声、色、香俱备，写景鲜明而传神。

曲江对酒

唐杜甫的七言律诗： “苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。”唐肃宗乾元元年(758)作于长安，其时诗人官左拾遗。曲江，即曲江池，因池水曲折而得名，唐时京都第一胜地，故址在今西安市南5公里处。此诗通过对芙蓉苑、曲江池一带暮春景色的描绘，表现了诗人仕途失意报国无门的凄苦心境。“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”一联，形、神、声、色、香俱备，写景鲜明而传神。