唐大历中，有崔生者，其父为显僚，与盖代之勋臣一品者熟。生是时为千牛，其父使往省一品疾。生少年，容貌如玉，性禀孤介，举止安详，发言清雅。一品命妓轴帘，召生入室。生拜传父命，一品欣然爱慕，命坐与语。时三妓人艳皆绝代，居前，以金瓯贮含桃而擘之，沃以甘酪而进。一品遂命衣红绡妓者，擎一瓯与生食。生少年赧妓辈，终不食。一品命红绡妓以匙而进之，生不得已而食，妓哂之。遂告辞而去。一品曰：“郎君闲暇，必须一相访，无间老夫也。”命红绡送出院。时生回顾，妓立三指，又反三掌者，然后指胸前小镜子云：“记取。”余更无言。
 生归，过一品意。返学院，神迷意夺，语减容沮，恍然凝思， 日不暇食，但吟诗曰：“误到蓬山顶上游，明珰玉女动星眸。朱扉半掩深宫月，应照璚芝雪艳愁。”左右莫能究其意。时家中有昆仑奴磨勒，顾瞻郎君曰：“心中有何事，如此抱恨不已，何不报老奴？”生曰：“汝辈何知，而问我襟怀间事！”磨勒曰：“但言， 当为郎君释解，远近必能成之。”生骇其言异，遂具告之。磨勒曰：“此小事耳，何不早言之，而自苦耶？”生又白其隐语，勒曰：“有何难会？立三指者，一品宅中有十院歌姬，此乃第三院耳。反三掌者，数十五指，以应十五日之数。胸前小镜子，十五夜月圆如镜，令郎来耶！”生大喜不自胜，谓磨勒曰：“何计而能导达我郁结？”磨勒笑曰：“后夜乃十五夜，请深青绢两匹，为郎君制束身之衣。一品宅有猛犬守歌妓院门，非常人不得辄入，入必噬杀之，其警如神，其猛如虎，即曹州孟海之犬也。世间非老奴，不能毙此犬耳，今夕当为郎君挝杀之。”遂宴犒以酒肉。至三更，携链锥而往，食顷而回，曰：“犬已毙讫，固无障塞耳。”是夜三更，与生衣青衣，遂负而逾十重垣，乃入歌妓院内，止第三门。绣户不扃，金釭微明，惟闻妓长叹而坐，若有所俟，翠环初坠，红脸才舒，玉恨无妍，珠愁转莹，但吟诗曰：“深洞莺啼恨阮郎，偷来花下解珠珰。碧云飘断音书绝，空倚玉箫愁凤凰。”侍卫皆寝，邻近阒然，生遂缓搴帘而入。良久，验是生，姬跃下榻，执生手曰：“知郎君颖悟，必能默识，所以手语耳，又不知郎君有何神术，而能至此？”生具告磨勒之谋，负荷而至。姬曰：“磨勒何在？”曰：“帘外耳。”遂召入，以金瓯酌酒而饮之。姬白生曰：“某家本富，居在朔方，主人拥旄，逼为姬仆，不能自死，尚且偷生。脸虽铅华，心颇郁结，纵玉箸举馔，金炉泛香，云屏而每进绮罗，绣被而长眠珠翠，皆非所愿，如在桎梏。贤爪牙既有神术，何妨为脱狴牢，所愿既申，虽死不悔，请为仆隶，愿侍光容。又不知郎君高意如何？”生愀然不语。磨勒曰：“娘子既坚确如是，此亦小事耳。”姬甚喜。磨勒请先为姬负起囊橐妆奁，如此三复焉，然后曰：“迟恐明。”遂负生与姬而飞出峻垣十余重。一品家之守御，无有警者。遂归学院而匿之。及旦，一品家方觉，又见犬已毙。一品大骇曰：“我家门垣，从来邃密，扃锁甚严。势似飞腾，寂无形迹，此必侠士而挈之，无更声闻，徒为患祸耳。”
 姬隐崔生家二岁，因花时，驾小车而游曲江，为一品家人潜志认，遂白一品，一品异之，召崔生而诘之事。惧而不敢隐，遂细言端由：皆因奴磨勒负荷而去。一品曰：“是姬大罪过！但郎君驱使逾年，即不能问是非。某须为天下人除害。”遂命甲士五十人，严持兵仗，围崔生院，使擒磨勒。磨勒遂持匕首，飞出高垣，瞥若翅翎，疾同鹰隼。攒矢如雨，莫能中之，顷刻之间，不知所向。然崔家大惊愕。后一品悔惧，每夕多以家童持剑戟自卫，如此周岁方止。
 后十余年，崔家有人见磨勒卖药于洛阳市，容颜如旧耳。
 本篇出自《传奇》集，为晚唐裴铏所著。裴铏以“传奇”命名其小说集，这在唐人中是为发端，这对形成唐传奇体文学有重大影响。
 宋人赵彦卫《云麓漫钞》中曾言：“唐人举人，先籍当世显人以姓名达之主司，然后以所业投献，逾数日又投，谓之温卷，如《幽怪录》、《传奇》等皆是也。盖此等文备众体，可以见史才，诗笔、议论。”他指明裴铏著《传奇》,意欲以此为进身的阶梯。《传奇》全书三卷，现已散佚。但其中二十八篇在《太平广记》中有录。其内容总括看多记异艳神怪之事。按题材分，大致有人鬼、人神相恋相爱；物语鬼怪、求仙访道及服食导养；颂扬豪侠义举这三类。特别在第三类故事中，作者以充沛的激情，奇妙的艺术构思，曲折变幻的情节，清丽细腻的笔触，塑造了众多敢于反抗豪门贵族、解人之危、急人之难、生动逼真的豪侠形象。其中《昆仑奴》中的侠士磨勒，最具代表性。
 磨勒是昆仑族奴仆。他虽身居贱位，但身怀绝技，豪侠仗义，神勇非凡。当他的主人贵公子崔生与显宦之歌妓红绡悄悄相爱，碍于显宦家的深宅重院和封建礼教的阻隔，而不能尽情时，磨勒作为一“老奴”,毅然挺身而出，为这对痴情男女排忧解难，先以“此小事尔，何不早言之，而自苦耶？”来安慰崔生。又为崔生巧解红绡暗语，指点二人幽会的迷津。为了给崔生红绡的幽会铲除障碍，他“至三更，携链椎而往，”在“食顷而回”的弹指瞬间，即椎杀“其警如神，其猛如虎”、嗜血成性的守宅恶犬。这段文字写得异常简洁紧凑，富有动作感、节奏感，令人读后仿佛能亲身感受到磨勒动如脱兔，疾若飚风，履险如夷的英雄气概。也使人不禁想起《三国》中“温酒斩华雄”一段，罗贯中不直写关羽大战的激烈场面，而以得胜归来，杯酒尚温，去表现关云长战无不胜的凛凛雄风。从《昆仑奴》到《三国》,这种侧面渲染的手法，显然有其承继关系。
 作者接下来又为磨勒设计了一个以“轻功”凌空飞翔，“四进四出”森严官府如履平地的情节：“是夜三更，与生衣青衣，遂负而逾十重垣，乃入歌妓院内”,使崔生与红绡终得相见。红绡向崔生倾吐心曲，表示：“主人拥旄，逼为姬仆。不能自死，尚且偷生。脸虽铅华，心颇郁结。纵玉箸举馔，金炉泛香，云屏而每进绮罗，绣被而长眠珠翠，皆非所愿，如在桎梏。”她恳求崔生能帮助自己脱离“狴牢”,“虽死不悔。”这时崔生忧虑重重、毫无办法，而磨勒则当机立断，慨然承诺道：“先为姬负其囊橐妆奁，如此三复焉。然后曰：‘迟恐明。’遂负生与姬而飞出峻垣十余重”,“一品家之守御，无有警者。”
 这里险恶的环境——茫茫暗夜，重重高墙，如林警卫，在磨勒眼中，虽有若无。他蔑视并且敢于腾越横亘于身前的一切藩篱。这行为本身真实地反映了以磨勒为代表的下层人民，对豪门显贵强烈的反抗精神。尽管这时他并没有和敌手直接交锋，但他果敢的性格，阔大的胸襟，超凡的武功，已足令读者击节赞叹了。作者并没有到此撂笔，又以“拒擒”的情节，再次把磨勒置于矛盾冲突的焦点：
 一品官人发觉恶犬倒毙，红绡不知去向，大骇，决心挈此侠士，以绝患祸。在得到确实消息后，他即“命甲士五十人，严持兵仗，围崔生院”,杀气腾腾，志在必得磨勒。在这众寡力量悬殊、团团被围的困境面前，使读者不禁对磨勒的安危顿生百种忧虑。但磨勒此刻却于危难之中，大显奇功，“持匕首，飞出高垣，瞥若翅翎，疾同鹰隼。”作者把磨勒那出神入化的盖世武功，通过倏然而过的翅翎，迅疾如电的鹰隼这些形象，具体可感地传达给了读者，使人好似看到磨勒腾飞于空中，俯视众多追兵，闯过如雨攒矢，从容不迫的泱泱气度。磨勒的神威，反衬出官府士卒的无能，以至“一品悔惧，每夕多以家童持剑戟自卫。如此周岁方止。”通过这场与官府的直接交锋，磨勒临危不惧的性格，在矛盾冲突中又得到了进一步的充实和升华。
 作者在故事结尾写道：“后十余年，崔家有人见磨勒卖药于洛阳市，容貌如旧。”前写他于箭雨之中，“顷刻之间，不知所向”,多年后又写他出现在东都闹市，这种飘然无定，若隐若现的行踪，是作者有意留给人们的一个悬念，它使这篇故事平添了一种神秘的色彩，留下了耐人品味的悠长余韵。
 这篇作品不但刻画人物鲜明生动，而且极富揭露当时社会黑暗的锋芒。红绡本是富家女，尚且被贵官逼为姬仆，那贫民百姓之苦就可想而知了。文中所提“盖世之勋臣一品者”,历来评家认为是指平定“安史之乱”,再造社稷的功臣郭子仪。《唐书》称郭“宽厚”。宽厚之臣，尚有“拥旄逼姬”,占有十院歌妓，剿杀侠士的恶行，整个封建社会对人民压榨之惨烈，就更可以想见了。正是这种可贵的批判意识，使这篇作品深受后人的喜爱。明代梁伯龙《红绡》和梅禹金《昆仑奴》两部杂剧，均系据此改编而成。

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