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•  《 怨情》
  [唐]· 李白，
  美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
  但见泪痕湿，不知心恨谁。
• yuàn qínɡ 
  怨 情 
  [ tánɡ ] lǐ bái,
  [ 唐 ] 李 白 ,
  měi rén juǎn zhū lián ， shēn zuò pín é méi 。 
  美 人 卷 珠 帘 ， 深 坐 颦 蛾 眉 。 
  dàn jiàn lèi hén shī ， bù zhī xīn hèn shuí 。 
  但 见 泪 痕 湿 ， 不 知 心 恨 谁 。 
•  怨情
  [唐] 李白，
  美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
  但見淚痕濕，不知心恨誰。

• 译文
• 注释
• 诗评

• 美人儿卷起珠帘等待等待，
  一直坐着把双眉紧紧锁闭。
  只看见她泪痕湿满了两腮，
  不知道她是恨人还是恨己。
   
• ① 卷珠帘：是指闺中女子在卷帘盼望所思今的人归来。
  
  ②深坐：久坐。颦蛾眉：皱眉头。这句写久等不归的失望情态。
•  本诗是一首以闺怨为题材的诗作，描写一位佳人苦待心上人不至，因而转爱为怨，哀婉凄恻的情态。诗人主要通过对美人的行动、表情和心理刻画来表达这一主题。诗的前两句写美人卷起珠帘，紧锁着蛾眉久久地坐着。诗人通过卷帘、深坐、皱眉等到动作、情态来刻画一个女子处于等待中的哀怨的恋爱心理。第三句描写她泪水湿成了一片。刻画人物细致生动，使这位美人由爱生怨、因爱生恨的情感变化，因心上人不来而痛苦万分，哀怨情态宛在眼前。然而，诗眼却在最后一语。诗中的美人由于对所爱之人倾注了自己全部的情感，在她的挚爱落空以后，自然要生出无穷的怨恨了。而诗人却说“不知心恨谁”，那是明知故问。读者心里非常清楚，她所恨之人便是她所爱之人，她久等不至之人。从客观效果来看，末句 “不知心恨谁”还有潜台词即 “不知为何恨”。诗人虽没有正面提出这一问题，但给读者留下了这样的想象空间： 这女子恼恨的原因究竟何在？是男子另有新欢将他遗弃了呢，还是女子原本就是单相思呢，再或是男子本身的行动并不自由，受到家庭阻挠呢？ 如此等等，不一而足。这样，末句又起到了另一作用，即通过启迪读者的联想，扩大了这首小诗的内涵空间，使诗作更加含蓄不尽。所以看似直白的“不知心恨谁”，对本诗诗意的拓展却起到了相当大的作用。在这首诗中，诗人以一颗同情和理解的诗心，写出了一位女子的美丽，不仅在蛾眉，更美在一片苦涩纯真的相思之情。此正所谓状眼前之景于诗中，含不尽之意于言外。

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

• 李白是大家熟知的唐代大诗人，他写了大量气势磅礴、风格豪宕的诗篇。而他的绝句超妙隽逸，神韵天然，也超诣独步。明代李攀龙《唐诗选》谓“太白五七言绝句，实唐三百年一人。”明代胡应麟《诗薮》谓“太白诸绝句信口而成，所谓无意于工而无不工者。余尝谓古诗、乐府后，惟太白诸绝近之。”李白那么个壮思逸飞的诗人，也写了些闺情怨诗，且细及毫巅，柔似静水，却是别开生面之作。
  
   这首《怨情》，以态写情，情蕴态中。“卷珠帘”，意在寻望思念之人。“深坐”，未见情人，长坐而沉入深思；“颦蛾眉”，深思之情爬上眉心，其愁苦不言自明。“泪痕湿”，较“颦蛾眉”又深一层：愁苦得竟止不住泪流满面。从美人的形态上， 已足见其内心的怨恨，结以“不知心恨谁”，则含蓄蕴藉，引人冥想，更觉其有苦难言的深衷。
  
  “但见泪痕湿，不知心恨谁？”隐而不露，较直言心恨谁来得更有隽味。胡震亨《李诗通》中说：“‘心中念故人，泪堕不知止’，此陈思王(指曹植)《怨诗》语也。明说出个‘故人’来，觉古人犹有未工。”胡震亨认为曹植之作不及李白此首之“工”，也就是说明言不如隐语有味。用“不知”，使人虽可揣知其为思情人，但更增加了美人将思念深藏心底的意味。薛惟翰的《闺怨》：“美人怨何深，含情倚金阁。不笑复不语，珠泪纷纷落。”所写意境与李白此诗近似，可是也是由于情词太明，不如李诗动人。李白说“不知心恨谁”，虽字面上也出现“恨”，但因“不知心恨谁”的不确定性，产生了悬念，就比“美人怨何深”直说“怨”委婉转曲。“不笑复不语”与“珠泪纷纷落”重复，泪落自然“不笑”，显得冗赘。李白写“泪痕湿”， 自然写了“不笑”;说不知心恨谁， 自然写了“不语”。“颦蛾眉”， 自然显示了“含情”，是“泪痕湿”，当然为“怨何深”。从上述比较中也可看出，虽然题材、主题，甚至所叙状态基本相同，而李白却独具手眼，这也是李白成为大家的原因吧。
• 这首五言绝句妙在深隐含蓄，意在言外。
  
   从题目看，诗写一位闺中女子的愁怨之情。然而前三句只从人物动作和面部变化着笔，无一字道及怨；末句虽有“心恨”字样，却又不明白说出恨的对象。所以，初读但觉其隐，尚难确晓其意。
  
   仔细品味，精妙渐出。首句一个“卷”字，暗藏一个“望”字。美人卷起珠帘，当然是为了向外望，所望者，自然是她的心上人。很可能她与他已经约好，所以到约定的时间便卷起珠帘。这样，一个“卷”字又包含有急切盼望的心情。
   
   可是，望而不见，对方竟没有来。因而，“深坐”，足见失望之甚； “颦蛾眉”，则失望之外又转生无限愁闷。“但见泪痕湿”，紧承“颦蛾眉”而来，借其面部变化，传神地展现了人物内心微妙复杂的情感活动。
   
   诗意至此，已趋明朗。却以“不知心恨谁”作结，仍然给读者留下回味余地。究竟恨谁，她自己很清楚，这怎能说出口！她不说，别人又怎能知道？当然，那位失约者该是知道的，可他明知她会恨，却竟然未来，这就难怪她由“深坐”而“颦眉”，由“颦眉”而落泪了。寥寥20字，写“怨情”何等曲折！何等深婉！
• 【鉴赏导示】
  李白诗中以闺中女子为抒情主人公的诗作也不少，而这些诗往往体情细腻，状写人物心理、动作更是传神。本诗就是这样一个范例。
  
  
  【鉴赏】
  这是一篇体情之作。李白诗中常有对远离恋人或丈夫的闺中女子的描摹，情真意切地反映出她们愁肠百转、哀婉凄绝的处境与心态，读之使人荡气回肠，韵味悠悠。所谓“怨情”，即美人闺怨之情。李白的这首诗，贵就贵在“不闻怨语，但见怨情”。首句写望。诗人以“卷珠帘”这一具有象征意义的动作来表现闺中少妇望眼欲穿的渴盼相思之情。次句写愁。“深坐”表示望之入神，盼之情切。“颦蛾眉”流露出怅惘失意的心情。第三句写泪。泪是失望的结晶、苦痛的发泄。 “泪痕湿”说明闺中女子相思的无望，极度的哀伤，旧痕尚未干，新的泪水又涌出。第四句写愁怨女子既爱又恨的复杂心理。怨恨了许久，想想那远行人，又充满了无限怜爱之意，愈增添了思恋之情，加深了其苦痛。李攀龙认为此诗“不知恨谁，最妙”。
  
  
  【鉴赏要点】
  [1]名句：“但见泪痕湿，不知心恨谁。”[2]抓住典型动作，抒情真切生动。[3]语言自然、含蓄。[4]借助状写人物内心活动抒情。
  
  
  

怨情