必需场面

戏剧中按照情节发展趋势必然出现并且必须出现的场面，亦是观众急切期待和强烈要求出现的场面。其实质不单是戏剧场面的一种，而且也是戏剧艺术特性对剧作戏剧性的一种要求。在剧作中，必需场面表现为戏剧情节奔向高潮的一连串重大戏剧动作，是高潮到来之前的必要准备。高潮场面本身自然也属于全剧的必需场面。
“必需场面”由19世纪末叶法国戏剧批评家F·沙珊最先提出。中外戏剧理论界目前对这一问题尚有不同的看法。[英]威廉·阿契尔《剧作法》把必需场面分为主题所固有的逻辑的必需场面； 特殊戏剧效果明显要求的戏剧性必需场面；根据结构安排而自然引出的结构必需场面； 根据性格转变或意志变更所形成的心理的必需场面； 由历史和传统所提供的历史必需场面等五种类型。[美]劳逊《戏剧与电影的剧作理论与技巧》则认为“必需场面是全剧所趋向的直接目标。高潮的基础在社会思想之中，必需场面的基础则在活动之中； 它是冲突有形的结果。”
一般情况下，必需场面必须能给观众以满足并能经得住全剧动作发展趋势的检验，但真正好的必需场面却是超出观众想象，符合剧情和人物性格逻辑而又出奇制胜，从而给观众更大的情绪满足的场面。这既是艺术规律对戏剧创作的要求，也应是剧作家努力追求的重要目标。