张璪

唐苏州（今属江苏）人。一名藻，字文通。代宗(762—779 年在位)时为宰相刘晏、王缙赏知，为检校祠部员外郎、盐铁判官，缘事贬衡州司马，移忠州司马。后还长安。建中四年(783 年)朱泚叛乱，避难不知所终。擅水墨山水，能用手蘸墨作画，不求巧饰，时为水墨山水画代表。亦精松石，能双手各执笔画松，有“双管齐下”之誉。创作主“外师造化，中得心源”，对后世颇具影响。作品有《松石图》《松竹高僧图》等。著有《绘境》。

张璪

唐代画家。一作藻。字文通。吴郡（今江苏苏州）人。初官检校祠部员外郎、盐铁判官，后贬衡州司马。擅写山水树石，长于破墨，尤工画松。相传能手握两支笔，双管齐下，一作生枝，则润含春泽；一为枯干，则惨同秋色。亦善用指头作画，故指画始于张璪，为一时名流。曾绘有《山堂琴会图》等。著有《绘境言画要诀》，其中提出“外师造化、中得心源”的论点，对中国画的发展有相当大的影响。

张璪

唐代画家。字文通，吴郡（今江苏苏州）人。官至检校祠部员外郎、盐铁判官，后贬衡、忠二州司马。擅长文学，工画山水树石。喜用秃笔作水墨山水，是王维之后在水墨画中作出巨大贡献的画家之一。又被认为是指画的鼻祖。曾撰有《绘境》一书，阐述了中国画的创作理论，可惜原书已佚，仅存“外师造化，中得心源”一句，已成为中国画创作的基本原则。

张璪

唐代画家。字文通，吴郡（今江苏苏州）人。官至检校祠部员外郎、盐铁判官，后贬衡、忠二州司马。擅长文学，工画山水树石。喜用秃笔作水墨山水，是王维之后在水墨画中作出巨大贡献的画家之一。又被认为是指画的鼻祖。曾撰有《绘境》一书，阐述了中国画的创作理论，可惜原书已佚，仅存“外师造化，中得心源”一句，已成为中国画创作的基本原则。

393 张璪

一作藻，字文通。生卒年代不详。唐代画家。吴郡(今苏州)人。官至检校祠部员外郎。画山水树石，高低秀绝，咫尺深重。承王维水墨技法，人谓“南宗摩诘传张璪”。张氏尤以画松特出古今，尝以手握双管，一时齐下，一为生枝，则润含春泽，一为枯枝，则惨同秋色。毕宏亦以画松擅名于世，见璪用秃笔，或以手摸素绢作画，异之，问其所授，璪曰： “外师造化，中得心源”，毕宏于是搁笔。此说对中国画论和创作实践影响深远。

张璪生卒不详

唐画家。字文通，吴郡（今苏州）人。官至祠部员外郎、盐铁判官，后贬为衡州司马。善书画，尤工山水树石，画松最佳。建中三年(782年)曾来长安作画。张璪作画，唯用秃笔，或以手摸绢素，人问其故，答曰：“外师造化，中得心源。”成为千古名言。据当代人记载，张璪作画可同时握双管，一为生枝，一为枯枝，被赞美为“双管齐下”。撰《绘境》一篇，讲述绘画要诀，可惜已佚。

张璪

字邃明。张瑰弟。未成年及第，授集贤校理，主谏院。王安石以其奏事不实罢官，后复职。任翰林学士，详定官制。宋元丰四年(1081)拜参知政事。哲宗时，以资政殿学士知郑州，晋大学士知扬州。去世后，赠右银青光禄大夫。

张璪

唐著名画家。璪一作藻，字文通。吴郡（今江苏苏州）人。做过检校祠部员外郎、盐铁判官和衡州司马。善画松石、山水，好用秃笔或以手摸绢素作画。曾提出“外师造化，中得心源”的著名论点。著有《绘境》一书，今佚。