| 字词 | 张元干《浣溪沙》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 张元干《浣溪沙》《浣溪沙》·张元干
张元干 云气吞江卷夕阳，白头波上电飞忙。奔雷惊雨溅胡床。玉节故人同壮观，锦囊公子更平章。榕阴归梦十分凉。 这是一首观潮之作。由于词人能从“潮”这一特定的对象出发去描述宏大的场景，因此读来颇能感觉到倒海翻江的气势。“云气吞江卷夕阳”，水气蒸腾，看上去如云雾缭绕一般，连夕阳也被吞没在这一片朦胧之中。“白头波上电飞忙”，“白头”比喻波涛汹涌所形成的浪花如雪的景象； “电”字也不是指自然中的闪电，是用来形容波涛的转眼出现又倏忽即逝的飞快样子。“奔雷惊雨溅胡床”，这里的“雷”也不是指真实雷声，而是暗指潮水奔腾所发出的雷鸣般的响声。胡床，亦称交椅、绳床、交床，是一种可以携带的轻便坐具。词人通过连带的方法，将潮水和观潮人联系起来，可谓自然有致。下片的“玉节故人同壮观”一语是写岸上观者如堵。“玉节”，玉制的符节，是较显赫的官员的代名词。“锦囊公子更平章”，“锦囊公子”本指唐诗人李贺。李商隐《李贺小传》云： “(贺)恒从小奚奴，骑跛驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中”，此在词中当指文人雅士。“平章”，即品评。“榕阴归梦十分凉”，“榕”，即代指有榕城之称的作者的故乡福州。在词人看来，尽管潮水澎湃，观潮人又是那样的兴致勃勃，但只有对家乡思念才能多少减轻他精神上的无根之感。 张元干《浣溪沙》《浣溪沙》·张元干
张元干 榕叶桄榔驿枕溪，海风吹断瘴云低。薄寒初觉到征衣。岁晚可堪归梦远，愁深偏恨得书稀。荒庭日脚又垂西。 这首《浣溪纱》通过对传统的羁旅之愁的刻画，反映了士大夫文人复杂的心理层次。 上片是词人对环境的交代。词人所处的是一个被热带风光所包围的南国的逆旅： “榕叶桄榔驿枕溪”。但这种充满诗意的环境并没有给词人带来半点情绪上的舒展，相反，却成了“海风吹断瘴云低”的沉郁。“薄寒初觉到征衣”，词人所哀叹、所不堪忍受的乃是绵延千古的忧郁——羁旅之愁。下片转入抒情，“岁晚可堪归梦远”，正是词人还乡之梦在情感上幻灭的象征。“愁深偏恨得书稀”，惟一值得寄托的书信的安慰也几乎失去了，一种更加悲哀、带有迟暮之感的生命的荒漠悄悄地降临到心头： “荒庭日脚又垂西。” 张元干《浣溪沙》《浣溪沙》 山绕平湖波撼城。①湖光倒影浸山青。水晶楼下欲三更。雾柳暗时云度月，②露荷翻处水流萤。萧萧散发到天明。③ 【注释】 ①波撼城：孟浩然《临洞庭》：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。” ②“雾柳”句：与张先《天仙子》词“云破月来花弄影”异曲同工。③萧萧：头发短而疏貌。散发：把头发披散开来。古人蓄发，把长发挽在头顶上。孟浩然《夏日南亭怀辛大》：“散发乘夕凉，开轩卧闲敞。” 【译文】 青山围绕着平湖，波涛摇撼着城池。青山多姿的倒影，映浸在澄湖水底。人坐水晶楼下已到三更时。 烟雾笼罩的杨柳由明转暗，原是天上浮云遮住了月亮。荷叶面忽见晶莹的露珠翻动跳跃，原是流水送来萤虫之光。索性披散稀疏的头发，乘凉直到日上东方。 【总案】 词写仲夏夜之景，颇得王维、孟浩然山水诗的风神。上片大笔勾勒交相辉映的湖光山色，境界阔大；下片用工笔描摹湖中岸上景物的动态变化，流动疏朗。“雾柳”句犹如摇动的电影境头，捕捉住景物有层次的运动变化：月照烟柳，雾白柳清；忽而烟柳昏暗无光，举头一望，原是流云遮月。七字之中，从天上云月到地下烟柳，浑然一体，且云月烟柳的光、色、态毕现眼前，堪与张先的“云破月来花弄影”媲美。“露荷”句，笔法得自王维《山居秋暝》的“莲动下渔舟”，境界与“雾柳”句相似。全词动静相兼，境界静谧幽清。结构上将“三更”、“天明”安排在上、下片的结歇处，暗示时间的逆移，表明乘凉观景的“散发”者终夜都沉浸在这良辰美景之中，其潇洒闲适之情自在言外。 张元干《浣溪沙》《浣溪沙》·张元干
张元干 山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青。水晶楼下欲三更。雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。萧萧散发到天明。 这首词通过描绘山光水色之美，抒发了热爱自然的感情。 上片头二句以精巧的对句，推出一副山水美景：青山环绕平湖，湖中波浪震撼着湖边的城墙根，湖光映出了青山的倒影。“波撼城”，由孟浩然《临洞庭湖上赠张丞相》 “气蒸云梦泽，波撼岳阳城”诗句化来，气势宏伟，富有动感。两句一动一静，以动衬静，着重描绘湖光潋滟、青山倒影的恬静、幽美的景色。“水晶楼”句，写在月光辉照下，水中楼台明澈剔透，犹如水晶的一般。“欲三更”，既点明时间，又表明作者月夜登楼远眺流连之久，及其沉缅于美丽景色的情趣。 下片开头仍以对句出：忽然夜雾中的柳树暗了下来，原来天上飘来一片云彩遮住了月亮；带露水的荷叶随风翻动，叶上的露水滚来滚去，就像流萤般不断闪光。这两句的视线，一上一下，一远一近，笔触细致，描绘出一副清丽而宁静的画面。眼前这意境空灵的景色，使作者的心灵得到了净化和升华，因而发出“萧萧散发到天明”的心声，把稀疏的头发散开来，尽情陶醉在这山光水色之中，一直到天明。表露了一种远离尘世，闲适、旷达的超脱情怀。 这首词写仲夏夜之景，上片大笔勾勒交相辉映的山光水色，境界宏伟阔大；下片用工笔描绘从天上云月到地下烟柳、水面露荷的动态变化，遣词造句十分精工，境界空灵幽美；结构上将“三更”、“天明”安排在上下片结句中，暗示时间的推移，作者整夜沉浸在幽美的景色之中；风格上以清丽婉转为主，间亦有豪放旷达的情致。 |
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