带过曲 带过曲散曲之一种。由两支或三支曲调组成。属小令体式。小令本以一支为限，当作者意犹未尽，可以续拈一或二支曲调，并使调与调音律相衔接，故名带过曲。初仅北曲小令中有之，后南曲也仿效。有北带北、南带南、南北互带三种。 ☚ 小令 套数 ☛ 带过曲 带过曲散曲小令有因表达内容比较复杂或意犹未尽，也可以把二三支宫调相同、音律相谐的曲牌串连使用，名为带过曲。如〔雁儿落带得胜令〕、〔十二月带尧民歌〕等。带过曲至多不能超出三曲相连，如〔快活三过朝天子四边静〕、〔脱布衫过小梁州水仙子〕等。带过曲的组合有一定的限制，元人使用过的有三十四种之多。因带过曲词用同韵，曲腔协律，故作一曲计，也称“合调”。带过曲也可引入套数和杂剧、传奇的联套之中，用法和小令中带过曲相同。 ☚ 主曲 重头换头合头 ☛ 带过曲 带过曲散曲中小令的一种体式。小令本以一支为限，但作者填完一调，意犹未尽，也可以再选一两个宫调相同而音律恰能衔接的曲调继续填写 （中间空一字），并在曲调的调名上标明XXX带过、(带、过、兼)XXX”，故名“带过曲”。在两调的恰能使音律衔接这一点上，曲的“带过曲”和词的“犯调”相似。带过曲的组合有一定规律，不能随便搭配。据隋树森《全元散曲》，元人小令中的带过曲共有26种形式，其中以中吕宫的〔醉高歌〕 带 〔红绣鞋〕，〔十二月〕 带 〔尧民歌〕，双调的 〔雁儿落〕 带 〔得胜令〕，南吕宫的 〔骂玉郎〕 带 〔感皇恩〕、〔采茶歌〕等最为常见。有的带过曲，由于常用，无形中成了新的曲调，故赋予新的调名，如〔雁儿落〕带〔得胜令〕，又名 〔鸿门凯歌〕，便是一例。
凡是带过曲，不管由二或三个曲调组成，都必须一韵到底。 ☚ 幺篇 务头 ☛ 带过曲 带过曲元曲小令中的一种连缀形式。作者写完一曲，意犹未尽，就用同一宫调而且音律能够衔接的另一支曲子继续填写，叫做“带过曲”。曲牌上往往要标明“带过”或“带”“过”。“带过曲”一般以两调为常见，最多也只能三调，且须一韵到底。如双调的“雁儿落带过得胜令”“雁儿落过清江引、碧玉箫”、南吕宫的“骂玉郎带感皇恩、采茶歌”等。元代文人使用过的“带过曲”共有三十四种。 ☚ 借宫 幺篇 ☛ 00001168 |