工尺七调

中国传统音乐在笛上所翻七种调名。在昆曲中，为适应不同角色采用同一唱腔的需要与便利，采用可动唱名法，由曲笛来定宫音的位置，于是就有了“工尺七调”。笛凡六孔，具有七音，依次变换，共得七调。一般以小工调为基础，而以“工”音为翻调关键，把曲笛从洞音到第六孔这七个音唱成小工调的六五乙上尺工凡(其“上”音相当于D调do)。翻调时，以他调“工”字所对应的音为命名依据，这个“音”在小工调里为何字，即依这“字”为调名。如某调的“工”对应小工调的“上”字，该调名叫“上字调”。用同样方法，就可以翻出尺字调、凡字调、六字调、正工调、乙字调。在笛上翻七调的技术，清康熙以前已相当普遍，清方苞《通雅》曰：“以笛列七，则尺上乙五六凡工是也。”即指工尺七调。这七调和西乐调名比较如次：尺字调(C)、小工调(D)、凡字调(bE)、六字调(F)、正工调(G)、乙字调(A)、上字调bB)，其中凡字调、上字调有降调，曲笛较难吹准。古代教坊笛部称笛色，用称调类，实源于“笛色谱”。后来，清代废教坊，仍将笛上翻工尺七调称为“笛色”。华连圃《戏曲丛谭》曰：“曲中所谓宫调，即限定某曲用某管色者也。宫调所以有定者，因笛之管色高下有定也。”一般用法是：尺字调用于中吕、正宫、北商调、南大石、南小石；小工调用于仙吕、中吕、正宫、双调、南商调、南越调、南大石、南小石、北般涉调；凡字调用于南吕、南黄钟、北越调、南越调；六字调用于南吕、黄钟、商调、北越调、南羽调；正工调用于北仙吕、北黄钟、双调；乙字调、上字调一般少用。笛色与曲牌宫调有重复出现的，因戏情需要和角色大、小嗓不同，可有选择。