富春山居图

元代画家黄公望作。长卷大轴，高33厘米，横长636.9厘米。主要描写浙江富春江一带山水景色。富春江两岸峰峦树木，似初秋景色。全图雄秀苍莽，变化多端，诸如茂林村舍、渔舟小桥、亭台飞泉，令人目不暇接。画法有董（源）、巨（然）湿笔披麻皴，也有干笔皴擦。用笔简练，使水墨发挥极大作用，对以后水墨山水画的发展有很大影响。此卷原在清宫，有真伪两本。清高宗弘历（乾隆）误假为真，于画上题满诗跋。现存真本有烧残痕迹，为明末收藏家吴问卿死后焚烧殉葬时被家人所救出。

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富春山居圖  fùchūnshānjūntú

元代黄公望繪畫作品。紙本，水墨，畫分兩段，長卷縱三三厘米，横六三六·九厘米；短卷縱三一·八厘米，横五一·四厘米。描繪富春山一帶秀美景色。畫中峰巒起伏，雲山煙樹，山石蒼松，平溪村舍，野渡茅亭，漁舟小橋。其峰巒坡石多起伏變化，雲靄林木則遠近有别，内容景物表现豐富，步步可觀。筆墨精妙，充分發揮書法用筆之特點，中鋒、側鋒、尖筆、秃筆皆用，乾筆、濕筆皴擦均有，渾然一體，似疏而實，似漫而緊，勁秀靈動，出神入化，爲其最著名之作。此畫流傳有緒，歷代多有著録。明人董其昌、吳正志與其子吳問卿遞藏。清順治七年，吳問卿焚以爲殉，幸被搶出，今傳爲焚後分成的兩截。長卷後有作者自題，前隔水有董其昌跋，拖尾有明人沈周、文彭、王穉登、周天球等題記。曾經沈周、高士奇、安岐及清内府收藏。《石渠寳笈續編》著録。現藏臺北故宫博物院。短卷爲畫卷前端焚燒後揭下焦紙的一段，故又名《剩山圖》。此圖經明人沈周、王穉登、周天球、董其昌，清人鄒之麟等題識，經《清河書畫舫》、《式古堂書畫彙考》、《江村銷夏録》著録。現藏浙江省博物館。

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元黄公望作。纸本墨笔，纵33厘米，横639.9厘米。从作者题跋，知此卷作于至正七年(1347)，“阅三四载未得完备”，“早晚得暇，当为着笔”，当知此卷画了好多年尚未毕工。画中描绘富春江一带初秋景色，峰峦坡石，起伏跌宕，苍秀云树，疏密有致，一峰一状、一树一态，变化多端。浅水平滩、村落屋舍、亭台小桥、飞泉渔舟，远景近景皆刻画尽致，令人目不暇接。山头多矾石，作披麻皴而兼作斧劈皴，注重用笔变化，墨色苍简清润，全画有雅逸淡洁之感。此卷经长期辗转，中段被焚，所剩前小段藏浙江博物馆，后长段存台湾。

富春山居图

元黄公望作，纸本水墨。局部为清宫收藏。《富春山居图》是黄公望山水画的代表作，描绘富春江一带的初秋景色： 大江浩浩荡荡，两岸平林浅滩、高崖峻壑、斜坡沙阜，此起彼伏；山间江畔，有村舍、亭台、渔舟、小桥、丛林、飞泉，景色变化多端。画面丰富而单纯，境界平和宁静而开阔渺远。黄公望作此画时已年近80，画技已臻炉火纯青的境地，久居富春山间，山川烟云了然于心，故能用雄秀而简远的笔风把江山风物表现得淋漓尽致，气势充沛。用笔干净利落，无轻浮之感，用墨富于变化而不杂乱。或兼使尖笔与秃锋，或用干笔皴擦，或用湿润的披麻皴，笔势潇洒而秀润，墨色明快而凝重，既有 “米家云点” 之神韵，也具赵孟頫笔法之风致，同时化身立法，自创一格，生成超脱、空灵的意境。明董其昌题跋道： “此卷规摹董、巨，天真烂漫，复极精能； 展之得二丈许，应接不暇，是子久 （黄公望） 生平最得意笔。”被人视为“圣而神” 的杰作。《富春山居图》在明末清初由宜兴吴正志珍藏，由于吴对此画宝爱异常，临终时将此画焚以为殉，其侄趁其瞑目之际从烟燎中救出，然已烧去起首一段，揭去烧焦部分，分成前后两段。前一段辗转于私人之手，后一段于乾隆年间由清宫内府收藏。作者黄公望 (1269—1354)，字子久，号一峰道人，又号大痴道人，江苏常熟人。少年勤学，有神童之誉。中年时作过小官，因犯案入狱，出狱后隐居不仕，皈依全真教，寄情于山水。工书法，善散曲，通音律，最精山水画。50岁左右开始山水创作，得教于赵孟頫，上师董、巨间及荆、关诸名家，晚年大变其法，自成一家。与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”，被推为 “元季四大家之冠”，对明清山水画的影响极大。