婉约词派

宋代与“豪放词派”对举的一大词派。因明张綖“少游多婉约，子瞻多豪放”之说而得名。该派以秦观、李清照等为代表，主张“诗庄词媚”、“词别是一家”。作品受南唐词派影响，多以男女恋情为题材，形式上则以蕴藉雅正见长，严守音律， 贵尚含蓄，语言精丽而清新，情思曲折而真切。对当时及后世词坛影响甚大，在词的发展史上占有重要地位。

婉约词派

词之分为“婉约”、“豪放”两大基本流派，起于明张綖《诗馀图谱·凡例》后之“附识”：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。盖亦存乎其人，如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大抵词体以婉约为正，故东坡称少游为‘今之词手’。”张綖对词所作的“大略”划分，有助于在总体上把握词的两种最基本的风格倾向，故明以后词学界广泛沿袭使用，其影响直至于今。宋代词人已有词须思致委婉、意蕴深长之观念。秦观、周邦彦为北宋婉约词最有成就的词人，南宋婉约词之大家则为姜夔、吴文英，探其源头可上溯至五代的花间词派和南唐词派。婉约词以男女情事、伤春伤别为直接题材，以柔婉、缠绵的心绪为基本情结，而通过“情景交炼”的意境含蓄地表现耐人寻味的情思，并在其中融入微妙而又广泛的人生体验。婉约词伤感缠绵的情感基调及其迂回曲折的表现方式，有别于“言志”之诗。清朱彝尊《陈纬云<红盐词>序》云：“词虽小技，昔之通儒巨公往往为之，盖有诗所难言者，委曲倚之于声，其辞愈微，而其旨愈远。盖言词者假闺房儿女之言，通之于《离骚》、变雅之义，此尤不得志于时者所宜寄情焉。”李清照等婉约词人坚持词乃“别是一家”，严分诗、词之界，而历代词人也大都奉“婉约”为正宗。

368 婉约词派

与豪放词派对举的宋词一大流派。因明人张綖对秦观与苏轼的词风有“少游(秦观字)多婉约，子瞻(苏轼字)多豪放”的评价而得名。唐五代温庭筠为代表的“花间派”开此派风气在先，宋初欧阳修、晏殊、柳永等袭其余韵继后。柳永之后，秦观、周邦彦、李清照为该派代表作家，而后代有承传，并被视为词之正宗，与被看作词之别路的豪放派各领风骚，雄踞两宋词坛。婉约派的词作，在内容上恪守“诗庄词媚”的原则，多写儿女情长，离愁别绪，个人遭际，题材比较狭窄；在写法上，往往婉转缠绵，曲尽人意，描写委宛细腻，含蓄蕴籍，多呈“阴柔之美”，表现为“婉约”的风格。其作品多伤纤弱，然亦有清丽之作。

婉约词派

唐宋词的一个主要流派，与豪放派相对。婉约词派的主要特点是宛转柔美。它的内容多侧重于写儿女风情。结构缜密，音律和谐温婉，语音圆润。题材较狭窄，多抒写男女恋情，离愁别绪，伤春悲秋，浅斟低唱。婉约词派提倡“词别是一家”，以个性的抒情为主，在创立抒情体文学方面有独特的贡献。
由于长期以来词多体现宛转柔美的风格，人们便形成了以婉约为正宗的观念。婉约词风长期支配着词坛，影响极为深远。
代表作家有： 李商隐、温庭筠、秦观、李清照、晏殊、柳永、李煜等人。到南宋后期，姜夔、吴文英、张炎等许多词家，在词的创作中都从不同的方面受到婉约词的影响。
婉约与豪放并不能完全概括风格流派丰富多样的宋词，但可以让我们体会到两种基本倾向的词风，有助于理解宋词的艺术风格。

婉约词派

宋词风格流派之一。明人张綖论词派有二，“一曰‘婉约’，一曰‘豪放’”(王士祯《花草蒙拾》)，因以得名。该派在内容上多持“诗庄词媚”之说，以写儿女风情为主，形式上重视音律，讲究含蓄，情思曲折真切，语言精丽清新，风格多婉转柔美。晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，多被视为婉约派代表。该派长期支配词坛，多有人以其为“词之正宗”。