女史箴图

东晋画家顾恺之作。绢本设色。根据西晋张华的《女史箴赋》所绘，是我国最早的插图连环画。全图分为十二段，前四段描绘春秋和汉代的贤妃事迹，其余诸段均为原文的形象说明。从造型技巧看，已能比较准确地表现出各种人物的身分和特征，尤善用对比手法揭示人的精神面貌。其用笔如“春蚕吐丝”，“细密精致”，傅色典雅，构图简练，北宋米芾评为“笔彩生动，髭发秀润”。此画现存两本，一本藏故宫博物院，传为南宋人摹本，艺术性较差；另一本为唐摹本，艺术性较高，于1900年八国联军侵入北京时为英军劫走，现藏伦敦大英博物馆。

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女史箴圖  nǚshǐzhēntú

東晉顧愷之繪畫作品。絹本，設色，縱二四·八厘米，横三四八·二厘米。根據西晉張華《女史箴》内容所繪。圖卷分十二段，尚存九段。各段空隙書有箴文。畫面亦以形象描寫婦女忠於君主的道德操守以及解釋箴文的描象說教。人物神態優雅怡然，細節描繪體物精微。格調高古，綫條連綿，含蓄，細勁，人稱“春蠶吐絲”。設色典雅秀麗。卷後另絹有宋徽宗趙佶題書，另紙有明項子京題書。幅中及裝裱部分押唐弘文館、宋内府、金明宫内府諸璽，有明安桂坡、張則之、項子京，清梁清標，笪重光、高士奇等私家鑑藏印及清内府收藏印。《宣和畫譜》、米芾《畫史》、汪珂玉《珊瑚網》、陳繼儒《妮古録》、卞永譽《式古堂書畫徏》、吳升《大觀録》、安歧《墨緣彙觀》、《石渠寳笈初編》等均加著録。此畫卷爲唐人摹本。公元1900年佚於八國聯軍入侵北京圓明園。現藏英國不列顛博物館。

《女史箴图》

中国古代绘画作品。传为东晋顾恺之所作，卷式，绢本设色，总24.8cm×348.2cm。今传《女史箴图》卷，英国不列颠博物馆藏，应是7世纪摹本，共分12段，今存9段。画卷系据西晋张华的《女史箴》所绘。内容宣扬封建社会的女德。另故宫博物院藏有宋人摹本一卷，有11段，艺术水平不如前者。

084 女史箴图

东晋顾恺之作。绢本淡彩，纵25厘米，横249厘米。根据西晋张华(茂先)的《女史箴》所画，句意大都叙说封建礼教，教导女子应遵循的道德箴条。全图原十二段，现存九段，每段书有箴文。所画“笔彩生动，髭发秀润”，人物神态刻画生动，运用游丝描，笔法如春蚕吐丝，细密精致。然人物同山、树，比例不称，具有早期绘画的古拙状态。此卷现藏英国伦敦不列颠博物馆。

女史箴图Nushizhentu

东晋画家顾恺之(约345-406)绘，女史是宫中女官，经常在皇后左右，随时记载言行并制定宫廷中嫔妃应遵守的规章制度。西晋惠帝无能，皇后贾南风生性妒忌，操柄弄权，且荒淫放荡。张华为此作《女史箴》，以韵文形式，拟女史口气，写宫廷规箴既讽刺放荡暴戾的贾后，也规劝教育宫廷妇女应遵循的封建道德，如《女史箴》中写楚庄王的夫人樊姬，为了劝楚庄王不要再打猎以便多理朝政，自己坚持三年不吃肉。又如汉元帝与嫔妃同去观熊，刚好有一只黑熊攀槛而出，众妃皆惶恐奔逃，唯有冯婕妤为了保护皇帝，跑上前挡住黑熊，众武士趁机赶忙将熊杀死，张华称赞冯婕妤勇敢无畏“知死不吝”。顾恺之依据《女史箴》画成一分段长卷。但是他的原作早已失传，现见到的《女史箴图》有两个摹本，一藏北京故宫博物院，是南宋人所摹。另一本在1900年八国联军侵入北京时被掠，现藏英国伦敦大英博物馆，传为唐代人所摹，现在诸家著录多采用此摹本。这一摹本长349、高25厘米，绢地，设色，有九段画面，形象生动传神。据记载顾恺之才气横溢，诗书画俱佳，一生作画很多，但都没有留传下来，即使是后人摹本也仅存《女史箴图》和《洛神赋图》。

女史箴图

东晋顾恺之作，绢本设色。曾为宋内府、清宫收藏。今藏英国不列颠博物馆。卷首清高宗弘历题签 “顾恺之画女史箴并书真迹”，并乾隆大玺及乾隆题字。此图卷根据西晋张华所写的《女史箴》一文画成。原文系宣扬封建道德的箴言，歌颂古代宫廷妇女的 “忠、孝、节、义” 的言行全卷为十二节。首画宫廷女官冯婕妤挺身向前，挡住越栏而出的黑熊，保护汉元帝刘奭的故事。其后分别画班婕妤辞去汉成帝刘骜的车驾，表示要维护成帝的政治影响，为防微虑远而割欢同辇； 山峦重叠，一虎蹲伺，一野马从山后转出。山麓间獐兔各一，翠鸟或聚或翔。山下有一人跪而彀弩； 两人在梳妆打扮，一个背座对镜，镜中反照出面影，另一个对镜端坐梳头； 男妇相背，妇红襦侧坐，垂袂帘外，男揭幛而起，披襟蹑履将下床，状甚狼狈； 夫妇并坐，群婴绕其膝前，或为理发，或跪而牵衣，或置怀中，旁有侍婢两人； ……每节画均有题辞，说明画之主题，劝诫之意甚明。题辞即为张华 《女史箴》之原文，共计三百三十六字。《女史箴图》 比较成熟地奠定了传统国画人物造型的基本技法特征，所绘人物形象、姿态具有非常匀和的节奏感和个性特征。图卷所运用的线描技法，精细绵密而有韧性，画史上称为 “春蚕吐丝” 或“春云浮空，流水行地”，不但精确地刻画人物的神情形态，而且在衣纹服饰的处理上，赋予丝绸以轻软流动的质感。画面中出现的曳地长裙和风吹的飘带，能够在掩盖着的足步上表现出款款而行的动向，充分发挥了线描造型的表现力。以致远自宋代米芾，近至明清诸家，都称赞此图卷高古端丽，笔彩生动，气韵绝伦。

《女史箴图》nü shi zhen tu

Admonitions of the Instructress to the Court Ladies→顾恺之 (Gu Kaizhi)