失粘

作诗术语。指作近体诗违反有关声律要求。有广义、狭义二种。广义的失粘，泛指运用平仄上的任何失误。狭义的失粘，专指上联对句与下联出句第二字平仄未能相同。参见“粘对”条。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类骈俪文，若平仄失调，时人亦称“失粘”。

失粘

近体诗的上下两句，平仄不相粘合，即前联的下句与后联的上句平仄雷同，不相粘连，叫做“失粘”。“失粘”现象在初、盛唐诸大家中往往有之，一是因为律诗尚未定型，二是因为诗人出奇变化，不为声律所缚，如陈子昂《赠乔侍御》、王维《使至塞上》、李白《登凤凰台》、杜甫《卜居》和《咏怀古迹》。至中唐以后，“失粘”现象，便不多见。清冒春荣《葚原诗说》卷三：“总以句中第二句为纽，首句平，次句仄，三句次字用仄，四句次字又用平，五句次字又以平接，如此类推，可无失粘之虑。”

失粘

律诗后联上句与前联下句平仄不相一致的弊病。宋陈鹄《耆旧续闻》：“近代声律尤严，或乖平仄，则谓之失粘。”粘是律诗的声律平仄规则，要求后联的上句与前联的下句平仄必须相同。即第三句与第二句粘，第五句与第四句粘，第七句与第六句粘。粘与失粘，主要看五言第二字、第四字，七言第二字、第四字、第六字平仄是否相同，同者为粘，反之谓之失粘。初唐诗人不大顾及于此，故失粘之例较多，陈子昂、宋之问、杜审言等诗中即有。盛唐王维、杜甫，失粘之句亦不少。中唐以后，粘的规律渐严，但由于难于把握，诗人仍不免偶然触犯。至宋，苏轼诗中还有偶而失粘之例。宋以后，科场中不允许有失对、失粘之诗，粘几乎成为金科玉律。
粘的目的是为了使诗的声调多样化。避免前后两联平仄雷同，造成板滞之感。如后联上句若与前联下句不粘，按一联之中平仄必须相对的规则，前后两联平仄必然雷同。故应避免之。

失粘

律诗后联上句与前联下句平仄不相一致的弊病。宋·陈鹄《耆旧续闻》：“近代声律尤严，或乖平仄，则谓之失粘。”粘是律诗的声律平仄规则，要求后联的上句与前联的下句平仄必须相同。即第三句和第二句相粘，第五句与第四句相粘，第七句与第六句相粘。粘与失粘，主要看五言第二字、第四字，七言第二字、第四字、第六字平仄是否相同。同者为粘，反之谓失粘。初唐诗人不大顾虑于此，故失粘之例较多，陈子昂、宋之问、杜审言等诗中即有，盛唐王维、杜甫，失粘之句亦不少。中唐以后，粘的规律渐严，但由于难于把握，诗人仍不免偶然触犯。至宋，苏轼诗中还有偶尔失粘之例。宋以后，科场中不允许有失对失粘之诗，粘几乎成为金科玉律。现代学者则以上联下句第二字与下一联上句第二字平仄不同为失粘 (参见王力《汉语诗律学》)。
粘的目的是为了使诗的声调多样化，避免前后两联平仄雷同，给读者以板滞之感。因为后联上句若与前联下句不粘，按一联之中平仄必须相对的规则，前后两联平仄必然雷同。故律诗写作应尽量避免失粘之弊。

失粘

近体诗术语。指上联对句与下联出句第二字平仄不同，不合乎“粘”的规则的现象。如杜甫《咏怀古迹》之二：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。……”颔联出句“望”，仄声。首联对句“流”，平声。即为颔联失粘。宋代以后，失粘成为作诗的大忌。