张 耒

 长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。
 蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。
 落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。
 久判两鬓如霜雪，直欲樵渔过此生。

 【原诗今译】

 夏日的村落沐浴着丽日和风凉，
 新生的小燕雀在檐下试飞翅膀。
 晒粉蝴蝶抖起彩衣在花间飞舞，
 吐丝蜘蛛趁着天晴在屋角补网。
 黄昏，稀疏的竹帘透进了月影，
 黑夜，枕边传来了溪流的声响。
 久斑的两鬓，如今已染成霜雪，
 我真羡慕樵渔生活，归隐故乡。

 【鉴赏提示】
 这是作者《夏日三首》的第一首，咏写夏日村居生活的乐趣。
 记时写景，对诗人们说来，原是极普遍的题材，所以“春日”“夏日” “秋日”“冬日”就频繁地出现在诗人的诗集之中。但这类题材要写好也不容易。关键在于：诗人是否能够观察入微，深刻地体会物理，敏锐地捕捉诗意；是否能够用精炼的语言、灵巧的结构，把自己的感受抒写出来，并传达给读者。张耒的《夏日》诗，可以说达到了观察深微，诗意新颖，文词致密，气韵流畅的要求。
 春光虽然明媚，但那更适合于富贵人家的庭院，若在鄙远的乡村，则宁愿去享受长夏的清虚宁静、风和日丽。首句“长夏村墟风日清”,道出了这种心情意趣。喜悦夏日，不仅因为夏日风凉清爽，更重要的是喜见万物的化育生成，生生不已。夏日的生机，诗人很敏锐地从屋檐下乳燕鸟雀身上观察出来。“檐牙燕雀已生成”中的“已”字，很显然带有欣喜的感情。
 夏日的景趣可爱，特别是在新雨微凉之后。你看，一阵风雨过后，天气放晴，蝴蝶出来晒粉了，蜘蛛出来补网了，都在忙碌着自己的生活。说“蝶衣晒粉”,显然是在风雨中被沾湿了；说“花枝舞”,则是因为蝴蝶喜欢在早晨和黄昏翩翩飞舞，到中午却只停在花枝上晾翅晒衣。蛛网被风刮断了，天一放晴，它就赶忙出来补结。“蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴”,都是雨后新晴的景象。诗人的诗句，把虫类的生理习惯写得再真切没有了。
 午间新晴，景趣使人惬意，到晚来，更为幽雅。疏帘(竹帘有隙漏，所以叫“疏帘”)月影，虚枕(竹枕中空，所以叫“虚枕”)溪声——小房之中，月影之下，竹枕纳凉，溪声潺潺。多么幽雅，多么恬静！这就是夏日村居生活的无上乐趣。“邀月影”化用李白诗“举杯邀明月，对影成三人”的成句。“嘈嘈”两字也有来源。白居易《琵琶行》:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”又说：“幽咽泉流冰下难”,所以“嘈嘈”可以形容溪水声。
 前六句写夏日村居之景，后两句写夏日村居之情。“久判两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生”,承上六句之景而直抒其情。久判，犹言甘愿；直欲，犹言干脆。诗人说：虽然我家居鄙野，两鬓如霜，但我久已习惯，并不把它放在心上；倒是有固贫之志，渔樵归隐，在乡野度过此生。“久判”“直欲”,语气强烈、坚定。深刻地感受体察激发强烈的感情意愿，这是很自然的。
 张耒与北宋著名诗人黄庭坚、晁补之、秦观都曾在苏轼门下，称为“苏门四学士”。苏轼曾经说：“秦(观)得吾工，张(耒)得吾易”,指出张耒的诗是以轻清简易见长。又《宋史·张耒传》说，其诗学白居易，颇得白诗蕴藉闲远之趣。结合苏轼之言和《宋史》的记述，我们可以说，张耒诗的艺术特点就是轻清闲远。《夏日》诗，正是这种轻清闲远艺术特点的最充分的证明。

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夏日xià rì

夏天：凡交芒种节的这日，都要设摆各色礼物祭饯花神，言芒种一过便是～了，众花皆卸，花神退位。(二七·608)