声声慢（寻寻觅觅）
词有一句叠三字者，如吴融《秋树》诗云：“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”是也。有一句连三字者，如刘驾云：“树树树梢啼晓莺”、“夜夜夜深闻子规”是也。又两句连三字者，如白乐天云： “新诗三十轴，轴轴金石声”是也。有三联叠字者，如古诗云：“青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆、纤纤出素手”是也。有七联叠字者，昌黎《南山》诗云：“延延离又属，夬夬叛还遘。喁喁鱼闯萍，落落月经宿。訚訚树墙垣，𪩩𪩩架库厩。参参削剑戟，焕焕衔莹琇。敷敷花披萼、闟闟屋摧雷。悠悠舒而安，兀兀狂以狃。超超出犹奔，蠢蠢骇不懋”是也。近时李易安词云：“寻寻觅觅……戚戚。”起头连叠十四字，以一妇人，乃能创意出奇如此。(宋·罗大经《鹤林玉露》卷十二)
宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。〔声声慢〕一词最为婉妙，其词云：“寻寻觅觅，……”……山谷所谓以故为新、以俗为雅者，易安先得之矣。(明·杨慎《词品》卷二)
连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。(明·茅暎《词的》卷四)
易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。(明·吴承恩《花草新编》卷四)
连下叠字无迹，能手。黑字妙绝。(明·陆云龙《词菁》卷二)
李清照〔声声慢〕秋闺词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”首句连下十四个叠字，直如大珠小珠落玉盘也。(清·徐釚《词苑丛谈》卷三)
用仄韵。从来此体皆收易安所作，盖其遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。人若不及其才而故学其笔，则未免类狗矣。观其用上声、入声，如惨字、戚字、盏字、点字、滴字等，原可作平，故能谐协，非可泛用仄字而以去声填入也。其前结“正伤心，却是旧时相识。”于心字豆句，然于上五下四者，原不拗，所谓此九字一气贯下也。后段第二三句“憔悴损，如今有谁堪摘”，句法亦然。如高词应以“最得意”为豆，然作者于“输他往”句，亦不妨也。今恐人因易安词高难学，故录竹屋此篇。(清·万树《词律》卷十)
〔声声慢〕一阕，张正夫称为公孙大娘舞剑器手，以其连下十四叠字也。此却不是难处，因调名《声声慢》，而刻意播弄之耳。其佳处，后又下“点点滴滴”四字，与前照映有法，不是单单落句。玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。(清·陆昶《历朝名媛诗词》卷十一)
李易安〔声声慢〕词起云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”句法奇创。乔梦符《天净沙》曾效其体。又葛常之：“袅袅水芝红”词，句皆叠字，如唐人之：《宛转曲》。世谓其源出“青青河边草”一诗。然屈原《九章·悲回风》，及《无量寿经》“行行相值”六语，又为葛词之祖。(清·张德瀛《词征》)
晚唐诗人好用叠字，义山尤甚，殊不见佳。如“回肠九叠后，犹有剩回肠”“地宽楼已迥，人更迥于楼。”“行到巴西觅谯秀，巴西唯是有寒芜。”至于三叠者：“望喜楼中忆阆州。若到阆州还赴海，阆州应更有高楼。”之类。又如《菊》诗：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”，亦不难。李清照〔声声慢〕秋情词起法似本乎此。乃有出蓝之奇。盖此等语自宜於填词家耳。(清·王又华《古今词论》引毛稚黄语)
柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”类，下此则蒜酪体也。惟易安居士“最难将息”“怎一个、愁字了得。”深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。(清·刘体仁《七颂堂词绎》)
《秦楼月》，仄韵调也，孙夫人以平声作之，〔声声慢〕，平韵调也，李易安以仄韵作之。岂二调原皆可平可仄，抑二妇故欲见别逞奇，实非法邪？然此二词乃更俱称绝唱也，又何也！ (清·王又华《古今词论》引毛稚黄语)
此词颇带伧气，而昔人极口称之，殊不可解。(清·许昂霄《词综偶评·词林纪事》卷十九)
双声叠韵字要注意布置。有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。(清·周济《宋四家词选》序论)
按梦符（乔梦符）又有《天净沙》词云：“莺莺燕燕春春……停停当当人人。”此等句亦从李易安“寻寻觅觅”得来。(清·徐釚《词苑丛谈卷八》)
叠字之法最古，义山尤喜用之。然如《菊》诗：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”转成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词，顿挫凄绝。词日：“寻寻觅觅……，最难将息。”又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”二阕共十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可为词家叠字之法。(清·陆蓥《问花楼词话》)
叠字体，后人效之者甚多，且有增至二十余叠者，才气虽佳，终著痕迹，视易安风格远矣。黑字警，后幅一片神行，愈唱愈妙。(清·陈廷焯《云韶集》卷十)
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”易安隽句也。（并非高调）“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，(四字尤不堪。)停停当当人人。”乔梦符效之，丑态百出矣。然如双卿。〔凤凰台上忆吹箫〕一阕，叠至四五十字，而运以变化，不见痕迹。长袖善舞，孰谓今人不如古人。(清·陈廷焯《白雨斋词话》卷七)
易安《声声慢》词，张正夫曰：“此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠云：‘到黄昏、点点滴滴。’又使叠字，俱无斧凿痕。‘怎生得黑’，‘黑’字不许第二人押。妇人有此词笔，殆间气也。”此论甚陋。十四叠字，不过造语奇隽耳。词境深浅，殊不在此。执是以论词，不免魔障。(清·陈廷焯《白雨斋词话》卷七)
须戒重叠字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥。如易安〔声声慢〕叠用三“怎”字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，况未能尽如易安之善运用？慎之是也。(清·孙致弥《词鹄·凡例》)