填词

词类术语。指依照已有曲调填写新词。参见“倚声”条。

填词

即“制曲”，见该条。

填词

从创作角度看，古代的歌和乐的关系可分为两种：一是“选词以配乐”，二是“由乐以定词”。在汉魏六朝时代，前者被称为“始皆徒歌，既而被之管弦”；后者被称为“因弦管金石，造歌以被之”。在唐代，前者被称为“度曲”或“采取其词，度为歌曲”；后者被称为“倚声”或“因声以度词。”在宋代，前者被称为“填腔”，后者被称为“填词”，也称作“填曲”。
由于音乐同文学关系的变化，每一时代的由乐以定词的方式颇有不同。在曹魏时代，一般采取把现成作品同歌曲相配合的方式，配合时，对歌辞再作改动。其典型的例证是《宋书·乐志》所载的15组大曲辞。在唐代，由于西域节奏乐器以及大批器乐曲的输入，曲子歌唱更有法度，形成风尚，故出现了两种由乐定词的方式，即采诗配乐的方式和因声度词的方式。后者的产品被称作“曲子辞”。宋代的填词实际上是曲子辞的创作方式的发展。它包括三种情况：一是“按谱填词”，即依照曲谱撰写歌词。柳永、周邦彦、姜夔等人常用这一方式。二是“按箫填词”，即依器乐之声来写定符合于音律的歌词。苏轼、秦观、贺铸等人常用这一方式。三是“依句填词”，即依照前人作品，或依照对于词调的文字格律的规定来作词。这种填词就等于是一种格律诗的创作了，同音乐无关。南宋以后，人们所说的“填词”其本上就是第三种方式的填词。

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填词

即作词。因作词须依照词牌的句式，字数、平仄、用韵等规格要求，按式填写，故谓之填词。宋阮阅《诗话总龟》后集卷三十二云：（柳永）“当时有荐其才者，上曰：‘得非填词柳三变乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填词！’”(详见“音乐”分部“填词”条)

填词tián cí

作词时按照词谱规定的格律选字和用韵：咱们这几社总没有～，你明日何不起社～，改个样儿岂不新鲜些？(七十·1709)

填词

按照词谱写词。沈义父《乐府指迷》：“暇日相与唱酬，率多填词。”按曲谱写曲也叫“填词”。李渔《笠翁偶集·词曲部·结构第一》：“前人呼制曲为填词。”也有把唐、五代人作词称为“填词”的。如徐渭《南词叙录》：“晚唐、五代填词最高，宋人不及。”唐五代时并无词谱，当时的人作词或是自创新调，或是照前人作品撰写。

创作

编(编写；～书；～戏；～剧本)　作　撰造　营构　篇制
创作和演出：编演
构造，创作：构结
创作剧本：编剧
创作歌曲：谱(谱曲；谱写)　翻
　创作曲：度（度曲）　谱曲　作曲
　为诗词谱曲：配声　度词
　创作歌词：作词　谱词　填词
　自谱词曲：自度　自谱
创作美好的诗文：抵玑　掷玉
自己创作超群出众的诗文作品：自铸伟词
创作诗赋：草赋
编写创作：编创
以超脱冷静的态度进行创作：置身题外
就着临时发生的兴致创作：即兴　触兴　随兴
凭想像创作：意造
诗文创作不拘一格：不阡不陌
诗文创作中突出意蕴，不刻意雕琢文字：不落言筌　不落言诠　不缚言筌　不著言诠　不涉言诠
文学创作中能尽情发挥，无拘无束：骋迹纵横驰骋　纵横驰骤　七纵八横　横驱别骛
(创造文学艺术作品：创作)

另见：艺术　创造　著作

填词

六卷。清毛奇龄 (1623—1713)撰。毛奇龄字大可，号初晴，又以郡望称西河，浙江萧山人。早年曾参加抗清复明活动，失败后改名换姓，逃匿江湖间。康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨，充 《明史》纂修官。不久称疾归里，著述以终。著有《西河合集》。他是清初著名学者，同时也擅长文学。能诗会文，兼工词曲；理论创作，俱有建树，不过成就都不是很高。其文纵横恣肆，穷极精微，以论辩见长，但时亦不免于乖舛诞妄，鄙俚不经之病。其诗则初承云间派遗绪，与西泠派诗人共相倡和，为陈子龙所称赏。后来又进一步从唐诗上溯至六朝，大抵辞采纷披，思路绵邈，颇能出人意表之外。在清初普遍从唐诗趋向宋诗的诗风大转移之际，确实能够不为时尚所动。他亦能词，其小令学“花间”，兼有南朝乐府风味。他还能作曲，著有杂剧两种：《不卖嫁》、《不放偷》。当时他同毛先舒、毛际可二人齐名，有所谓“浙中三毛、文中三豪”之称。还著有《仲氏易》。本书是他的词集。毛奇龄论词，最薄辛、蒋。观其所撰，令曲学“花间”，慢词宗北宋。然“花间”精妙，而奇龄所作，往往流为纤巧。如《相见欢》云： “愁思远，抛金翦，唾残绒，羞杀鸳鸯衔去一丝红。”〔菩萨蛮〕《午睡图》云：“柳帷褰未闭，隔水窥人至。待起整钗钢，郎今未可前。”几于流荡忘返。北宋高浑，而奇龄所作，往往流为浅薄。如〔满庭芳〕云：“初过清明，才逾上巳。”成俗滥之调，可谓眼高手低。有 《西河集本》。

填词tian ci

compose a poem to a given tune of ci

填词tian ci

compse a poem to a given tune of ci