塔兰台拉舞曲李斯特

钢琴曲。匈牙利作曲家李斯特于1861年出版《旅行第二年》的续作《威尼斯与那坡里》，这组描绘意大利民间生活的钢琴曲包含：《威尼斯船歌》、《坎左那》和《塔兰台拉舞曲》。《塔兰台拉舞曲》是其中最有名、常被作为单独演奏的曲目，也是这类舞曲体裁中的典范之作。塔兰台拉是非常快的三拍子舞曲，通常为6/8拍子，起源于意大利。李斯特的这首塔兰台拉舞曲分有两大部分，描绘了意大利人民欢度节日的喜庆场面。第一部分急板，g小调，6/8(2/4)拍子、对称的五部曲式。开始有一引子，由钢琴的低音区以两种拍子(前6/8、后2/4)逐渐向上扩展，象是人群从四周纷涌而起，汇聚在一起准备跳舞。在突然被打断的一小节的休止后，出现塔兰台拉舞曲的主题，这是典型的6/8拍子：

主题具有“无穷动”的性格。当主题在高音区再一次变奏陈述后，急速下行引出配以铿锵有力的和弦的旋律与清脆的分解琶音相对峙的“b”段。接着速度更快导向另一具有诙谑性的“c”。而后“b、a”一一再现，在微弱轻飘的音响中结束第一部分。第二部分开始于降E大调，2/4拍子，以自由的变奏性原则与三部性原则相结合而组成。主题借用维廉·路易·柯特罗(1797—1847)所作的一首那坡里歌曲，略加修饰。主题本身是各自带反复的单二部曲式。在稠密的伴奏音型的相伴下(保持了3拍子律动的特性)，主题显得格外抒情悦耳，富有歌唱性。

而后，它以精致的装饰与双音等高难度的技巧予以变奏。后乐段变奏反复时，装饰得更是千姿百态，内容也作了相应的扩展(调性为：bG、be )，主题又在降Ⅱ级E大调调上浮现，音乐逐渐推向高点。末尾，在终止式中又插入即兴华彩句。而后可说是主题的几个变奏。变奏1:清澈流水般的分解和弦伴随着明亮的主题。句间穿插的半音走句，象是飞溅的浪花。变奏2:这是一个具有展开性质的段落，它将同音反复、震音式装饰的主题加以展开，调性从E到G。进而速度加快在g小调转变为双手的交替运动，力度越来越强并再次加速过渡到变奏3(变奏1、2相当于中部)。变奏3:G大调，6/8拍子。原来歌唱性的主题，这时已完全成为具有塔兰台拉舞曲的性格了。音乐欢快热烈，载歌载舞尽情狂欢的场面达到沸腾的顶点，随后结尾又以饱满强有力的和弦与极强的(“fff”)力度干净利落、声势浩大地结束全曲。