基里柯《占卜者的酬报》

在费城美术馆的这幅基里柯的名作，场面是充满南国情调而又从未见过的城镇广场。带有在意大利经常能看到的连拱形的建筑物，静静地耸立在那里。它的暗影部分，仿佛处在真空状态，什么也看不见。希腊化时期的雕像睡着的阿利阿德涅，像是在新秋的阳光下永远那样地睡着。(阿里阿德涅是克里特国王的女儿，她爱上了忒修斯，并帮助他用线团逃出了迷宫。后来她被忒修斯遗弃在纳克索斯岛上，幸遇巴克科斯救了她，当时她正昏睡未醒。)在不知做何用的砖墙背后，一列火车吐着白烟飞驰而过。惟有它赋与画面一种现代生活的喧嚣。

意大利广场 基里柯

不言而喻，这不是某处特定的城镇、特定的广场。阿里阿德涅的雕像、带有半圆形拱形的柱廊、时钟、砖墙，火车，棕榈树，将它们一个一个提取出来看的话，对我们来说只不过是些极平常的见惯了的对象，但当它们通过基里柯之手，被汇集起来放在 一幅画面上的时候，便突然变成超自然的景象而显露在我们面前了。
关于这幅作品，批评家们作过各种各样的解释。我们还是来看看基里柯自己是怎样说的吧。“……在 一个明丽的秋日的午后，我在佛罗伦萨的圣·克罗凯广场中央的长椅上坐下来，眺望着这广场——当然这不是第 一次。秋天的太阳仍火辣辣的，直射在雕像和教堂的墙壁上。这时，我好像初次看到那些东西似的，一下子被奇异的印象所抓住。在我的心目中，某幅绘画作品的构图，就这样自然而然地浮现出来了。”(基里柯《我生平回忆》)他继续说，“我几次试着画些小幅的作品。勃克林的时代已成为过去。我开始描绘能表现出像在尼采的书中找得到的那种强烈、神秘的主题。那里有意大利的广场、秋天的景色和午后的神秘。”尼采哲学和意大利风光，大概这些就是解开基里柯作品之谜的钥匙吧。
基里柯于1888年出生在希腊的塞萨利地方的港口城市沃洛斯。父亲是意大利人，铁道工程师，一家人来希腊居住，是因为他当时担任了塞萨利新设铁路的工作。基里柯一家很长一个时期都是住在沃洛斯或雅典的。所以在基里柯作品中的风景，都是非常 “地中海式” 的，而使用明确轮廓线的方法，又进 一步加强了他这种 “地中海式” 的性格。
画中火车的背后，显然有着其父的影子，因为铁道工程师这在当时是非常尖端的职业。在基里柯17岁的时候父亲去世了。后来他在 一篇文章中写道： “我梦中出现的这个男子汉，就是我父亲。但是，如果好好看看的话，那是和我还是孩提时候实际所知的父亲完全两样的，尽管如此，他依然是我的父亲。他脸上的表情，有着那遥远的另一个世界的东西。或许那就是父亲生前有过的表情。然而父亲去世都已经 二十多年了，在梦见他的时候，仍然给我留下了很深的印象。”尼采晚年曾住在意大利的多利诺，他说多利诺正是适合于他的唯一城市。基里柯在1911年也曾访问过该城。可能是受尼采的暗示吧，他也被 “意大利此情此景”所强烈吸引。事实上后来包含有“意大利广场”的一系列作品，就是从多利诺旅行之后开始的。这些在基里柯写的 《我生平回忆》 中都有所涉及。尼采曾否定时间进行只 一个方向的性质，提出了 “万物永远还原” 的思想。在基里柯这幅作品中，拱廊上的 “时钟” 所隐含的意义，显而受到尼采的影响。基里柯认为： 现在不再是从过去由必然性所推导出来的，也不再是通向未来的过渡。正如我们看见眼前的情景，就会想起过去，想象未来一样。它既是过去又是未来，是有自由伸缩余地的瞬间。在《占卡者的酬报》中我们可以看到，它既有一种游离于现实以外的对无限的神秘之感，一种孤独、深邃和不可思议的诗的氛围，同时又有秋日午后那种爽快、澄澈的即时感觉，太阳比夏天要低得多，它将长长的阴影映在了地面上，时针指着差10分两点。