吹腔

又称“枞阳腔”、“石牌腔”、“安庆梆子”、“芦花梆子”。明代弋阳腔传到皖南一带，演变为“四平”、“青阳”、“徽州”等腔之后，受昆曲影响形成徽调的早期声腔昆弋腔。明末清初，昆弋腔受西秦腔影响，在枞阳（今属安徽桐城）、石牌一带形成吹腔。这种新腔最初是曲牌体的长短句，后来逐渐发展为接近板腔体的七字句、十字句，用笛子伴奏，有正板、顿脚板、导板、叠板等板式。是徽剧主要腔调之一。京剧、婺剧、赣剧、湘剧等许多剧种中都有吹腔，但用“芦花调”、“婺源调”、“安庆调”、“安春调”等不同名称。绍剧腔调“三五七”的旋律亦近于吹腔。

吹腔

戏曲声腔。一般认为是由弋阳腔衍生的四平腔，明末清初时受昆山腔和乱弹腔的影响，在安徽枞阳一带形成，故初名枞阳腔，或石牌调，后又改称安庆梆子、芦花梆子。一说源自北方弦索腔(见清严长明《秦云撷英小谱》)或西秦腔。《缀白裘》中的梆子腔或即该腔。流行于全国大部分地区。据认为，最早是长短句曲牌体，后来逐渐演变为七字、十字上下句式的板腔体。用笛子伴奏，一板三眼。若一板一眼的曲调，则被称作批子。改用胡琴伴奏后，称四平调，也名平板二黄。今徽剧《寄双会》、《斩貂》皆唱此腔，京班中演出的徽剧剧目《打樱桃》、《古城会》、《水淹七军》等也以该腔为调。此外，赣剧、川剧、滇剧、湘剧、祁剧也均歌唱。浙江婺剧、绍剧中的三五七旋律与之相近。

吹腔

戏曲腔调。过去也叫“枞阳腔”、“石牌腔”、“安庆梆子”等，从弋阳腔发展出来的四平腔，受昆剧影响，在安徽枞阳、石牌一带形成。最初是曲牌体，逐渐形成一套板式，七字句或十字句。

吹腔

local opera with flute accompaniment;chuiqiang