| 字词 | 名画《白云红树图》赏析 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 名画《白云红树图》赏析白云红树图 明·蓝瑛作 绢本设色 纵一八九.四厘米 横四八厘米 藏故宫博物院 武林派蓝瑛的画风有两种：一种是勾勒浅绛法，大家比较熟悉；一种是没骨法，知其来历者甚少。蓝瑛自称，他的没骨山水是“法张僧繇”的。张僧繇是六朝梁的大画家，他对唐代画风影响很大，可是他的画迹却没有传世。没骨山水的“复活”,当归功于董其昌，董在六十一岁时作《仿杨昇没骨山水》,七十四岁时作《仿张僧繇白云红树图》(藏台北故宫博物院)。董其昌固未尝见到张僧繇的真迹，蓝瑛师法董其昌，当然，他们都是以意为之的。然而，这种“复活”张僧繇的没骨山水，颇为别致，是明末清初掀起的新风尚。 蓝瑛的“没骨法”,与董其昌的有所不同：董是“纯色晕染”,蓝则沿用宋人的“青绿山水”和传统的皴法较多。 此图描绘的红树和白云，纯用朱砂和铅粉，这是用的董法；远峰和坡岸，运用石青、石绿，也有赭石等原色；至于树干树叶，都是传统技法。虽然，蓝瑛的没骨山水鲜艳夺目，然而，从革新的角度看，他是不彻底的，在画史上远不及董其昌的地位高。但此图的烂漫绚丽，一变传统秋景绘画的萧索气象，显得很有创意。尤其是白色和淡紫色的花树，点缀在朱砂色的红树之间，更增加了画面活跃的气氛，真所谓不似春光，胜于春光，霜树艳于二月花。 蓝瑛是钱塘(今浙江杭州)人，但他的画不属于“浙派”。可是，当时囿于门户之见者甚炽，攻击浙派为“野狐禅”。王原祁有所谓：“明末画中有习气恶派，以浙派为最。”(《雨窗漫笔》)张庚说：“画之有浙派，始自戴进，至蓝为极，故识者不贵。”又说：“余少时，闻乡前辈论画，每至宋旭、蓝瑛，辄深诋毁之。”(《国朝画征录》)张庚曾为宋旭抱不平，可是并未为蓝瑛洗冤。就以沈宗骞提出“武林派”而言，也带有几分轻蔑之意。这些“门户”窄见的评论，未免偏颇。 白云红树图 名画《白云红树图》赏析白云红树图 清·刘度作 绢本青绿设色 纵一五九厘米 横九三厘米 藏山东省博物馆 传统青绿山水画的发展，有两大系统。一为南朝时梁张僧繇所创的“没骨法”,唐杨昇继之，宋以后嗣绝，至明末蓝瑛、董其昌等重加推敲，度意为之，一时传为画苑奇观，学者蜂起。又一为隋展子虔所用的“勾勒填彩法”,至唐李思训、李昭道父子臻于大成，其后如五代李昇，宋王希孟、赵伯驹、赵伯骕，元钱选，明仇英等等，高手辈出，代不乏人。清初刘度是武林派盟主蓝瑛的入室弟子，但他的青绿山水并不囿于张僧繇“没骨”一派，而是兼绍唐代大小李将军，将“没骨”、“勾勒”融会贯通，戛戛自创，别成家数。论者以为仇英之后，首屈一指了。 这幅《白云红树图》轴，写奇峰耸秀，白云缭绕，清明高远之景。曲折盘旋的山涧自后山奔湍而出，显得重晦而深远。山涧化作飞瀑，一落千丈，又把我们的目光带到湖畔的水阁凉亭。这里枫叶如丹，碎菊似金，凭栏倚阁，悠然闲眺平远的水光山色，冲融缥缈，滉漾夺目。画轴洋溢着秋高气爽、温情明朗的调子，郊色野兴，花光互照，一扫“悲哉秋之为气也”(宋玉句)的感伤色彩，给人以“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”(杜牧《山行》)的美感享受。 白云红树图 图中山石、白云均用勾勒填彩法，笔路细润，色彩风华。山石并以微擦轻皴分出阴阳明暗，然后依次罩染赭石、石青和石绿。特别是石绿色的晶莹有如宝石，闪耀着熠熠的辉光，气派十分华丽。白云则仅于轮廓边缘略施铅粉，舒卷自如，勃然欲动。树法以勾勒和没骨交施互用，勾笔老硬，赋色重深，这样来表现霜柯苍浑的精神，显得十分得体。黄菊纯用没骨法点垛，丰姿澹雅，清韵独绝。楼阁界画工整，折算精当。阁中人物刻画入微，细入毫发。本幅上自识：“仿张僧繇白云红树图画法，甲申十月之望，刘度。”钤两印。按甲申为明崇祯十七年(1644),是年十月，清兵已入关半年。又，张僧繇的《白云红树图》世不可见，但蓝瑛仿张僧繇的《白云红树图》却有多本流传，应即刘作所自出。不过比较蓝、刘之作，除了结构布局大致相近外，笔法特点实大异其趣。如蓝作以没骨点染为主，且笔致粗逸遒劲，意境苍莽森肃；刘图则以勾勒填彩为尚，细整工巧，清丽潇洒。这些相异之点，正是刘度对二李画派兼收并蓄的结果。 |
| 随便看 |
|
文网收录3541549条中英文词条，其功能与新华字典、现代汉语词典、牛津高阶英汉词典等各类中英文词典类似，基本涵盖了全部常用中英文字词句的读音、释义及用法，是语言学习和写作的有利工具。