千里江山图

北宋·王希孟作

绢本大青绿设色

纵五一.五厘米

横一一九一.五厘米

藏故宫博物院

此图无作者款印，后纸隔水黄绫上蔡京题跋：“政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”悉知此图作者为宋徽宗时宣和画院学生王希孟。

作品以概括的手法、精细的笔致、绚丽的色彩，描绘了祖国千里山河壮丽雄伟、灿烂辉煌的景象，向被目为宋代青绿山水中的巨制杰作。

全卷大致分为六段景色，每段以水面、游船、沙渚、桥梁相衔接或呼应。开卷首段，高山之巅直插云际，峰峦冈阜延伸而下，与辽阔的水面相接，平坡、山谷村舍数座，人迹罕见，整个环境深幽宁静。接着便是细浪起伏的江水，水天之际远山一抹，更显出江面的辽阔无垠。第二段以山景为主，绝壁山路盘曲九旋，通向深处院落，谷间瀑布逐级溅泻，回归大江，高远中具深远之景，引人入胜。临江水阁、亭榭和水面渔舟、画舫上，均有活动人群。一座大桥横跨江面，这座巨大的木构梁柱式亭桥，下有三十二跨，中间建十字形的两层楼阁，宛如长虹，十分壮观。据考，它与宋代有名的利往桥、垂虹亭的文字记载相近，是北宋时代创建的形制，在宋代木桥无存的今天，为研究古代桥梁提供了极珍贵的形象资料。第三段从大桥开始，临江山峦逐渐从险峻转向平缓，并出现许多港湾，渔舟、货船停泊其间，沿岸绿田阡陌，村舍林立，显现出热闹的生活场景。隔江展现出第四段景色，山势从平坦又转向高峻，行人稀少，环境寂静。但水面仍游荡着各种舟船，零星的房舍楼阁内也有人栖居。中间还有一座横跨山溪的拦水坝，上面建造了水磨房，下面水轮在转动，显然是山村居民的生产设施。这些场景为寥廓的山色增添了生活气息。跨过曲折的水湾，便是第五段，以坦荡的平远景色为主，江面澄澈如镜，水上轻舟荡漾，渔人岸边撒网，士子亭阁赏景。绿树遍植，修竹丛生，近峦秀丽，远山逶迤，一派郁茂繁华的江南水乡风光。最后一段以平远的近景和险峻的中景作结。

全卷着重抒写千里江山雄浑壮阔的气势，主景是起伏连绵的雄伟山势和水天一色的浩淼江河，融南北方特色于一体，使壮奇与秀丽相结合，概括地表现了祖国山河之美。在注重气势同时，也细致入微地刻画了自然界变幻无穷的状态，巉岩邃谷，飞瀑鸣泉，茂林修竹，碧波烟霭，气象万千，绚丽多姿。在自然环境中，还安排了丰富的生活景致，如水村野市、楼阁亭榭、渔船游艇、长桥磨房等，以及众多的人物活动，如捕鱼、驶船、幽居、观景等，使画面更显得真实自然，富于生活气息。这种可居可游的山水境界，形象地体现了北宋时代山水画的创作宗旨和审美观点。

千里江山图

全卷繁浩的场景，经画家精心布置，既安排得严密紧凑，又疏落有致。每一段落既各具特色，独立成章，又相互关联，浑然一体。其间高远、深远、平远景色交替安排、相互穿插，跌宕起伏，引人入胜。

作品在艺术形式方面，既继承了青绿山水传统，又有新的发展变化。全图主调是浓重鲜艳的青绿重色，同时也以赭色来渲染山脚、天色，从而更衬出青绿的鲜亮，产生光彩夺目的强烈效果。人物多用粉白、玉色，物体多用粉、黄色，在青绿重色的映衬下，使这些细小事物的形象也很突出。笔墨方面，主要还是采用传统的勾勒法，用笔十分精细，浩瀚的河水均用细线一一勾出波纹，树上的花叶，翱翔的飞鸟，也用墨、色细致地点出形状、动态，细小如豆的人物，虽无法勾出五官、衣纹，但情态的传达恰到好处。至于屋宇、桥梁、舟船等，也精细地画出了不同结构，为历史提供了翔实的形象资料。

希孟天生俊才，惜去世太早，作品存世仅此一件。