反切秘密语

一作“切语”或“反语”、“切口”等，即运用反切注音原理构成的一种主要隐语行话形态。作为传统语文学注音方法的“反切”的原始，通常有多种说法，如认为系三国时魏国的孙炎 （叔然） 始创，或认为始于后汉服虔、应劭等人，也有的认为产生汉字之际即已产生了反切，纷纭不一。但无论“反切”注音法始见于何时、何人，汉魏时民间已广泛流行反切秘密语了。《三国志·吴志·诸葛恪传》载：“童谣曰：‘诸葛恪，芦苇单衣篾钩落，于何相求？ 成子阁！’‘成子阁’者，反语‘石子冈’也。”《古小说钩沉·甄异传》：“此鬼无他需，唯啖甘蔗，自称高褐，主人因呼阿褐。或云： 此鬼为反语，‘高褐’者‘葛号’。邱垅累积，尤多古冢，疑此物即其鬼也。”清顾炎武《音学五书》云：“齐武帝永明初，百姓歌曰：‘陶郎来’。言唐来劳也。‘陶郎’为‘唐’，‘郎陶’为‘劳’也。”“反切”注音系正音之需，反切秘密语则在于遁辞隐义。唐宋以来，反切秘密语一直在各地民间广泛流行，而且因方言关系产生许多地域差异。就现代学者调查所见，即有捻语、徽宗语、洞庭切、燕子语、八音摄等多种名目，皆因方言音韵而异。在实际运用中，为使反切秘密语防止说漏，又有顺说与倒说、硬口儿与软口儿以及三字反至七字反的多字反等多种手段。顺说，是先说上字切音后说下字切音，倒说则反之。顺说的快慢直接影响声调，倒说的切语上字均读轻声。硬口儿与软口儿，系因虚字的切音处理方式而异。硬口儿，无论实词、虚字及什么声调，均上下字组合切拼。软口儿，则是照用轻声虚词本字而不切拼成新的读音。多字反比较繁琐复杂，多见于语言游戏。反切秘密语运用一定定则改变读音来遁辞隐义，规律性强，易学易运，汉语基本词汇大都可用此来传达。即如赵元任《反切语八种》所说：“最有系统，在音韵上也最有意思的是用反切的秘密语。……反切语都是比较的有规则的，只要知道他的附加声、附加韵、声调用法，跟遇特别情形时变化的条例，就可以碰见字都会说了。”但是，有时难以准确区别同音异义字词。

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反切秘密语

中国民间秘密语之所以具有“切口”、“反切语”之类别称，是因为民间以“反切”这种语音学方法创制、构造的秘密语历史较长，所用较广，乃至使之成为中国民间秘密语的一个泛用别称或通用名了。《江湖切要》、《江湖通用切口摘要》、《切口大词典》等专书所收秘密语并非都是以“反切”方式构造的，其原因即于在此。
语音是语言的物质外壳。人类之所以从动物群中脱离出来，其中的一个要素就是因为掌握了运用有声语言思维、交际和组织社会的功能。改变一种语言，首先是改变其语音。学习、掌握一种语言，语音亦是这种主要因素。语音的转变或衍化，往往可以改变词形或词义。汉语训诂学“因声求义”的方法，就依据了这个基本的语音学原理。
日语有个行话“ドセ”， 指旅馆和住宿处，其构造即巧妙地利用了语音学方法，把“セド” （宿） 的两个音节顺序倒置而成。 丹麦有一种秘密语是在各音节之后加以-rbe音，把本字的韵尾吸收进去，也是一种语音学方法。在中国，“最有系统，在音韵上也最有意思的是用反切的秘密语”^❶。
“反切”是汉语中一种起源较早的语音学方法。最常见的说法，认为是三国时魏国人、《尔雅音义》的作者孙炎 （字叔然）首创。《颜氏家训·音辞篇》载：“孙叔言（然） 创 《尔雅音义》，是汉末人独知反语。至于魏世，此事大行。”唐陆德明《经典释文·序录》，以及张守节《史记正义·论音例》 等，亦持这种观点。而从古至今，对反切法起源一直众说纷纭。但作为一种上字取声、下字取韵调拼合注音的传统方式，因其简便易行，在汉语这个非拼音文字的语言文化传承中，一时颇为流行。不但流行于文人学士，应用于经典，而且早就流行于民间。如 《三国志·吴志·诸葛恪传》所载：“童谣曰：‘诸葛恪，芦苇单衣篾钩落 （即篾条制钩带），于何相求？ 成子阁 (到哪找他？ 在成子阁)!’‘成子阁’者，反语‘石子冈’也。”又北魏郦道元《水经注 ·河水四》载：“民有姓刘名堕者，宿擅工酿，采挹河流，醖成芳酎。悬食同枯枝之年，排于桑洛之辰，故酒得其名矣。……索朗反语为桑落也。”据考，索、桑同声母 （心母），郎、洛同声母 （来母）、郎、桑同韵母 （属阳韵），索、洛同韵母 （属铎韵）。凡此说明，反切法早已成为民俗语言文化的一种习见形式。如此，反切法业已成为民间秘密语的构造形式的直接民间文化基奠； 尤其 《三国志》所录童谣的“成子阁”
❷，似可视为反切秘密语之先声。
反切语的基本切音原理，是将一个“本字”（即通语用词的文字符号） 的读音音节结构一拆为二，成为声母、韵母两个部分。然后，于其声母附加一个韵母，构成切语的上字； 于其韵母附加以一个声母，构成切语的下字； 上字与下字合而组合为一个反切秘密语的完整“能指”成分，其“所指”成分亦即其通语用词的文字符号——“本字”。
例如以“他”为“所指”成分本字的反切秘密语符号，其“能指”成分即“tai-ga”。其切语上字的“tai”，是取本字“tai” （他） 音节的声母“t”附加以韵母“ai”构成； 其切语下字的“ga”，系取本字音节韵母“a”再附加以声母“g”构成； 上字与下字合而组合即成其反切语“tai-ga”。其上字往往是变调，而下字的音调则要取用本字音节上的声调，不是任意的，成为一般的通用规律。切语上字的附加韵，按照本字音节的开口、齐齿、合口和撮口“四呼”即“洪音”与“细音”，共有4个，即： ai、ie uai、ue。如果本字音节为零声母，则其切语上字亦为零声母，即将其上字的附加韵用作切语上字。切语下字的附加声规律，是以其本字音节的洪，细为分别的，开口、合口二呼 （洪音） 的附加声为“g”，齐齿、撮口二呼 （细音） 的附加声为“j”；若其本字音节的韵母为“-i”，其下字附加声则为“zh”或“z”。为防止反切秘密语读音与其本字音节雷同，遇此情况，往往附加 一个边音“丨”为声，即“防漏附加声”。也就是说，当本字音节声母是g、k、j、q时，即采用这个办法补救。但是，如果本字音节是zhi、zi的话，因难以同附加声的边音相拼读，只好 一仍其旧任其雷同，即说漏了。
反切秘密语在实际交际应用中，又有顺说与倒说、硬口儿与软口儿之别。顺说与倒说是就独立结构的具体反切秘密语符号的“能指”成分而言，如“tai-ga” (他-ta)，是顺说，而“ga-tai”即为反说，是就反切秘密语上字与下字的音节顺序正反而言。一般顺说比较容易掌握，而倒说则要颇熟练才行，亦因其使用这种秘密语的集体或群体而有所区别。在切语声调上，顺说而且慢说或顺说而且快说，直接影响其声调； 但倒说则无论快慢，切语的上字均读轻声。硬口儿与软口儿，是就反切秘密语在言语中对虚词文字符号的处理而言。无论实词或虚词用字及其声调怎样，一律化为反切秘密语的上、下字组合结构，是为硬口儿； 而不将读轻声的虚词用字化为这种反切秘密语符号，照用原词用字的，即为软口儿。下面是以汉语拼音描写的北方方言区mai-ga式反切秘密语软口儿顺说与软口儿倒说之例❶:
软口儿顺说之例：

软口儿倒说之例 （接上例文章）:

以反切方式构造民间秘密语，就所存文献见知，当以明代为流行一时。如明风月友《金陵六院市语》所载之“自身而言：‘撒楼’者，头也”；“自称呼言： 老妈儿为‘波么’”。其“撒搂”与“波么”即以当时当地“头”与“妈儿”的读音音节反切组合而成。田汝成《西湖游览志余》卷二十五《委巷丛谈》载：“杭人有以二字反切一字以成声者，如以‘秀’为‘鲫溜’，以‘团’为‘突栾’，以‘精’为‘鲫令’，以‘俏’，为‘鲫跳’，以‘孔’为‘窟笼’，以‘盘’为‘勃兰’，以‘铎’为‘突落’，以‘窠’为‘窟陀’，以‘圈’为‘窟栾’，以‘蒲’为‘鹘卢’。”又如明代江阴人氏李翊于《俗呼小录》 中亦记载：“‘精’谓之‘鲫令’，‘团’谓之‘突栾’，‘孔’谓之‘窟笼’，‘圈’谓之‘屈栾’，‘蓬’谓之‘勃龙’。”两书所载同一“圈”字，反切语一为“窟栾”，一则为“屈栾”，以今音判断则“屈栾”为是。至于“窟栾”，或为笔误、刻误，或为其时其地方音所致，有待详考。而由此可知明代以反切制秘密语，已为常见之事，乃至以收录方言俗语为本的《俗呼小录》亦将之收入，并可为民间秘密语兼为俗语之属的又一分类学佐证。然而，上述已远非明代一代所流行之秘密语，却是唐宋之遗制。据钱南扬先生考案： 明徐渭《南词叙录》 云：“唧溜，精细也。”字作“唧”。无名氏眉批云：“是便利之意。孟郊有‘不唧溜钝汉’之语。”可见是唐人语。宋无名氏 《百宝总珍集》卷一“青云”云：“若颜色唧伶。”唧伶，也即是“鲫令”，可见是宋人语。又，“杂嗽”为骂，见于 《金陵六院市语》及《行院声嗽》，其中的“马”字，当是“骂”字之误❶。由是可断。
至近、现代，反切秘密语则进一步盛行于民间各种中下层社会群体、集团，而且又因各地方言语音差异，所流行的反切秘密语亦花样颇多，各地多有区别。据容肇祖、赵元任、陈志良等人的调查与研究所见，主要常见有如下诸式。