华容道

春秋许容城地，汉置华容县，属南郡。故址在今湖北监利县西北。这里指华容小路。

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华容道

脍炙人口的“华容道”，是《三国演义》第五十回中的一节。罗贯中在这里只用了五百字左右，就巧妙地把典型人物和典型事件通过艺术形象展现出来了。
曹操带着从赤壁突围的残兵败将豕突狼奔，急于逃命。到了华容道附近，他见山上的烽烟，以为“实则虚之、虚则实之”，自信老谋深算，径奔华容道。追随者都恭维他： “丞相妙算，人不可及。”曹操更加得意。在赶奔荆州途中，行不到数里，他又扬鞭大笑，众将又问其故，他仍回答如前。
他没料到这一扬鞭大笑，既笑出了诸葛亮比他棋高一着，更笑出了一个具有复杂性格的关羽。请看：曹操话音未落： “一声炮响，两边五百校刀手摆开，为首大将关云长，提青龙刀，跨赤兔马，截住去路”。曹军见了，“亡魂丧胆，面面相觑”。作者只用几句话，不仅关云长的威仪神态呼之欲出，而且将他与诸葛亮互立军令状时争强好胜的性格清晰地呈现在读者的眼前。作者的“提青龙刀，跨赤兔马”的典型特征，描绘出一个威风凛凛、“重任”在身的关羽形象。这虽然是粗线条的勾勒，然而通过下面描绘曹操及其部众的神情，却达到了不弱于细腻深刻描写的艺术效果。正因为关云长如此出现，曹操及其谋士勇将在当时特定环境中的言行举止与内心活动，也就恰如其分地统一在每个人的特定的性格之中。作者使每个栩栩如生的人物，都在必然而又偶然的场合中，互相映衬地展示他们性格的差异； 而且是把人物性格置于矛盾冲突中来刻画的。因此，不仅人物性格鲜明、耀眼，而且为情节推波助澜，便故事的进展出人意外，奇峰突起。
请看： 关羽率五百校刀手如神兵天降，使刚刚扬鞭大笑的曹操惊得非同小可，前后判若两人，表现出英雄末路的凄惶！ 他以困兽犹斗的心情从牙缝里迸出： “既到此处，只得决一死战！ ”他给读者的印象是： 他已兵败势危，走投无路，想在绝望中抓取一线生机，以图侥幸；并且在部众面前保持他认为应该保持的“威严”。然而，即使“人不胆怯，马力已乏，安能复战？ ”在这矛盾深化的刹那，罗贯中却自然而贴切地让程昱进言： “某素知云长傲上而不忍下，欺强而不凌弱； 恩怨分明，信义素著。丞相旧日有恩于彼，今只亲自告之，可脱此难。”
程昱进言之后，情势骤然变化，机智多谋而又险诈狡黠的曹操的性格、气魄和神态，也随着形势发展突出地展现出来。他纵马向前，欠身谓云长曰：“将军别来无恙？ ”云长亦欠身答言。这既使曹操的形象鲜明生动，也烘托出关羽的为人和当时的心境，更渲染了紧张而又似将松驰的气氛。整个场面写得有礼有节，有声有色。这里，作者既以程昱向曹操献计来发展情节，也巧妙地进一步展示了关羽的性格，真是神来之笔。
在这个短暂而又紧促的场面里，每个人物的言行举止都具有鲜明的个性，这是特别值得推崇的。请看： 曹操纵马欠身，口称 “将军别来无恙？ ”而云长亦欠身答曰：“关某奉军师将令，在此等候丞相多时。”这些动作与对话，写得多么得体！ 他们的气质、身份，与当时的心情，都被和盘托出。读者会感到：这确实是道道地地的关羽和曹操！ 在他们保持礼貌的互相寒喧式的对话中，关羽的答话是软中带硬的，原则性是明显的。尽管他客气地说 “等候丞相多时”，但也没有忘记 “军师”的 “将令”！ 而曹操则完全忘记了适间的三次大笑，屈尊求情了： “曹操兵败势危，到此无路，望将军以昔日之情为重。”好个关羽，虽据 “礼”回答，但仍然强调原则： “岂敢以私废公！ ”读至此，人们不禁又为曹操捏把汗了。不料曹操竟一反骄狂之态，胁肩谄笑，迎合关羽的心理，大讲其爱读的 《春秋》故事； 关羽也竟然为之心动，他又见“曹军惶惶，皆欲垂泪，一发心中不忍”。于是把马头勒回，谓众军曰： “四散摆开！ ”这分明是放曹操过去的意思。曹操见云长回马，便乘机和众将冲过去了。这时云长忽又大喝一声，众军皆下马，哭拜于地。云长愈加不忍……
就这样，罗贯中不仅把各人的性格放在矛盾与冲突中刻画，使之通过对比愈加分明，而且把情节推向高潮，让读者的心随着情节进展而跳动，也就是随着作者的意图而起伏！当关羽把马头勒回，叫众军士“四散摆开”时，这一个“勒回”，一句“四散摆开”，显示了关羽思想斗争有极大的回旋。作者笔底的艺术容量多么宏阔啊！它让读者尽情去探索和想象。
那么，曹操这时候如何呢？他见云长回马，便和众将冲将过去，待“云长回身时，曹操已与众将过去了。”在这种情况下，作者犹未为足，他又写了关羽霎时的心情和神态：曹操才冲过去，云长又大喊一声，这声大喊，曹操似乎置若罔闻！这样，既见曹操的机警诡谲，也表现出关羽的“义重如山”虽然一刹那间压倒了“岂敢以私废公”，但马上他又想到这是对兄长的不忠，想到与军师互立的军令状！看来，大有追悔自己和追捕曹操的可能了。然而作者却在这紧张时刻，又以败军“皆下马哭拜于地”来使云长“愈加不忍”，而且正犹豫间，张辽又“纵马而至，云长见了，又动故旧之情，长叹一声，并皆放去”。这就不仅更加完整地揭示了关羽的复杂性格，也更深化了曹操的机警多谋而又狡黠善变，从而使情节波澜跌宕，读来回肠荡气。
这一节故事写的是“关云长义释曹操”，作者有意识地着力写关羽的所谓“义”，也着力写曹操的所谓“奸”！有主次，有轻重，中心十分突出，形象分外鲜明，这种匠心独运的手法获得了动人的艺术效果。
罗贯中这位艺术巨匠刻画人物的手法是千变万化的。在这段故事中，作者主要写的是关羽和曹操，然而以神奇惊人的预见和周密精确的决策而著称的孔明，又何曾离开读者的心目？其原因就在于运用了精确的对比与反衬的手法进行正侧面互渗互合的描写。曹操妄自尊大的三次大笑，就反衬了孔明的足智多谋……
也许有人要问：孔明一生精力完全倾注在为刘备创基立业上，他为何明知“义重如山”的关羽要放走曹操，而却让他去华容道，放过了难得的擒灭曹操的战机呢？大家知道，赤壁战前，曹操进军荆州，刘表病死，刘琮不战而降，刘备与刘琦退往樊口。赤壁之战虽是孙刘联盟获胜，但孔明深知：当时的刘备，怎能与“据江东已历三世”的孙权匹敌？放了曹操，让他在北方牵制孙权，刘备可以休养生息积蓄力量。由此看来，深谋远虑的孔明明知故昧地让关羽义释曹操，不能说是没有经过缜密考虑的。而罗贯中让这节故事抹上一层神秘色彩，声称曹操“命不该绝”，把这人情送给关羽去做，实则仍是突出孔明的“智绝”。
附带说一句：关羽诸葛亮互立军令状时，对刘备的描写只有轻轻几笔，既写了刘备，又突出了孔明。这种前后紧相呼应，人物性格交错映衬而又有条不紊的精练笔触，即使不能令人叹为观止，也赢得人们交口称誉。
罗贯中之所以能把人物个性刻画得如此分明，一个重要的原因，正是由于他善于把人物置于同一环境、同一事件的矛盾、冲突中，运用更加对立的方式，通过人物的语言和行动的互相映衬，使彼此区别得更加鲜明的缘故。

华容道

《庆昇平班戏目》著录；《春台班戏目》著录《纵曹记》，疑亦即此剧。甘肃靖远清嘉庆古钟有铸目。事见《三国演义》第五十回。京昆等剧多有此剧。叙演诸葛亮自南屏祭风，复回夏口后，料知曹兵必败，遂分遣诸将截击。因虑关羽尚义重情，或将纵虎归山，故不加委命。关羽坚请往华容道伏击，并立军令状。曹操果率残部狼狈逃奔至此，随行仅十八骑，无力再战。乃哀恳关羽顾念许昌相待之情，网开一面。关羽不忍，竟纵之归。

华容道

参见“捉放操”条。华乐茶园 位于哈尔滨市道外区。1921年，商人胡仁泽自筹资金兴建。初建时是一座艺妓、妓院、茶园合一的娱乐场，亦称华乐舞台。坐西朝东砖木结构。剧场正门上端有砖雕“双狮双球”、“凤落梧桐”。图案中间刻“华乐部”三个楷体字。观众席三层，设雅座、包厢和边座。有座席2300个。舞台宽20.5米，深14米。台口宽13米，高7.5米。舌形台面伸向观众席。一顶多面彩绘的木雕台帽吊装在舞台上方。台帽中间有八角形洞，能调节声音。化妆室、制景室、洗漱室、艺人宿舍设在连接舞台的二层楼下。1931年5月15日，因电火被焚，旋即重建。1948年，被东北文协接管，改称哈尔滨剧院。1953年，改称哈尔滨评剧院。