| 字词 | 十面埋伏 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 十面埋伏 十面埋伏琵琶大曲。又称《十面》。初见于华秋苹编《琵琶谱》上卷。后人据明末王猷定(1598—1662)《四照堂集·汤琵琶传》中关于汤应曾演奏《楚汉》的生动记载，推断《楚汉》为此曲前身。全曲为多段体结构，共分十八段，描写楚汉垓下决战，汉军十面埋伏击溃楚军，项羽乌江自刎，刘邦取得胜利这一史实，再现了兵戈撞击、金鼓雷鸣、千军奋进、万马奔腾的战争场面。 ☚ 海青拿天鹅 夕阳箫鼓 ☛ 十面埋伏 十面埋伏作者不详。《曲录》著录此剧简名，其他戏曲书录皆无记载，题目正名无考。今无传本。《雍熙乐府》录有佚曲，一题《项羽自刎》。剧演项羽与刘邦争夺天下，九里山之战，中刘邦埋伏，被困垓下，乃自刎于乌江。事见《史记·项羽本纪》。元张时起有《霸王垓下别虞姬》，题材相同。 ☚ 赶苏卿 捉袁达 ☛ 十面埋伏 就是指十队人马利用自己的绝对优势兵力，埋伏成口袋阵，待将敌诱入，再一队一队轮番出击，或一齐出击，对敌形成严密的包围圈。 袁曹官渡之战后，曹操整顿军马渡过黄河，直追袁绍。袁绍也不甘心自己的失败，又聚集河北四州之兵力，在仓亭下寨，欲同曹操决一死战。曹操与诸将商议破敌之策，程昱献“十面埋伏”之计。他劝曹操退军于河上，伏兵十队，引诱袁绍前来。曹操照计行事，调遣十万兵马，左右各分五队埋伏。然后以许褚为先锋，前去诱敌。袁军杀出后，许褚回军便走，诱敌赶至河上。曹军前无去路，曹操在军中大叫：“前无去路，诸军为何不决死战？”众军士奋力回身向前。袁军顿时大乱，急忙后撤，背后曹军赶来。正在后撤中，左右两路伏军杀出。袁绍率兵拼命死战，杀出一条血路奔走。行不到十里，又是两路伏军杀来……。以后各路伏兵迭次杀出，直杀得袁绍差一点全军覆没。“十里埋伏”一计，源于汉王刘邦的大将韩信于垓下大破项羽的战役。垓下大战中，韩信调动30万人马，设下十面埋伏，彼此回环接应，一举歼灭项羽兵力。所不同的是，韩信的十面埋伏是出击于项羽的追击中，而程昱的十面埋伏是出击于袁绍的后撤中。但是，两种用法同出一理，即集中优势兵力，对敌实施大兵团埋伏包围，迭次出击、力求全歼。 十面埋伏，出其不意地迭次出击，一是可造成对敌的心理威胁，二是逐步消耗敌人，以达到全歼的目的。可见，十面埋伏不失为兵家打歼灭战的制胜之道。借用现实社会生活中，就是给对手设下层层圈套，步步陷阱，迫使对手就范，以达到一定目的。 十面埋伏 十面埋伏周围布置了重重伏兵。 ☚ 声东击西 十围五攻 ☛ 设兵 设兵布列军队：布兵 另见：布置 军队 排列 阵势 ☚ 调兵 阵势 ☛ 十面埋伏语。布置下重重埋伏。元·无名氏《抱妆盒》第二折：“从今后跳出了九重围子连环寨，脱离了十面埋伏大会垓。” 《十面埋伏》中国古代琵琶名曲。作者佚名。内容表现公元202年楚汉之战。最早收于华秋萍《琵琶谱》(1818)，分13段(列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎、众军奏凯、诸将争功、得胜回营)。分为3部分：汉军大战前的准备(1、2、3、4、5段)、楚汉两军殊死决战(6、7、8段)、项羽失败后在乌江边自杀(9、10、11、12、13段)。 十面埋伏 十面埋伏琵琶古曲。乐曲根据公元前202年，楚汉在垓下决战时，汉军用十面埋伏的阵法击败楚军这一历史事实集中概括写成。全曲分为3个段落。第一大段集中刻画了汉军调兵遣将积极备战的场景。列营一段，犹如全曲的引子，以高度概括、洗练的手法，抓住了战场上特有的战鼓声与号角声，并使这种音调典型化，造成异常紧张森严的战争气氛。战鼓节奏由慢到快，号角声安排在高音区，旋律骨干音的4度跳进代表着中国古代号角的特色，音调高亢明亮，富于战斗性。“吹打”旋律稳健庄重，表现大将出场检阅士兵的威武严整气氛。“排阵”、“走队”应用核心音调自由展开的手法，在节奏音型模进中，利用旋律高低，力度强弱，调式交替变化，表现了汉军矫健的形象。第二大段是全曲的中心部分，在艺术安排上突出的特点是音乐的发展很有层次。“埋伏”在情绪上为“大战”作了准备。“埋伏”时的紧张、寂静气氛，更烘托出“大战”场面的喧嚣激烈，“小战”是“大战”的前奏。这样使全曲高潮有层次、有步骤地展开。“箫声”音乐旋律在节奏、手法、情绪等方面的突然变化，使“呐喊”部分的出现更为铿锵有力，更具有强烈的战斗气息。这一大段突出地应用了琵琶武曲各种特殊演奏技巧，形象地描绘了战斗中矛盾相碰、刀枪相击的刺耳声。第三大段主要描写了项羽败北和汉军胜利。“乌江自刎”一段的旋律深沉感慨，在琵琶低音区演奏表现了对失败的英雄项羽的怀念之情。最后以民间曲牌《五声佛》、《撼动山》的联奏(即“众军奏凯”、“诸将争功”、“得胜回营”旋律)作为这首套曲的尾声，以表现欢庆胜利的情绪。这一名曲，集古代琵琶创作艺术之大成，达到了古代琶琶武曲表演艺术的高峰，其琵琶技法的应用可为传统武曲的代表。乐曲集中了无数优秀民间艺人的创作智慧，汇蓄着中国古代琵琶艺术的丰富宝藏。 ☚ 二泉映月 大浪淘沙 ☛ 十面埋伏 十面埋伏古琵琶曲，简称十面。乐谱最早见于华秋苹编《琵琶谱》卷上，后《南北派十三套大曲琵琶新谱》收此曲，并借托隋代秦汉子作。乐曲是反映楚汉相争的历史题材。结构上具有三个部分，即战前准备，作战情况，战争结局。重点在 “埋伏”、“鸡鸣山小战”、“九里山大战”。描写了刘邦用十面埋伏的计谋击败项羽的激烈战斗场景，音乐的格调高昂。《十面埋伏》是一首叙事性多段体乐曲，由十个乐段组成：列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎。乐曲通俗易懂，在艺术构思和音乐形象塑造方面，具有民族特征。 ☚ 霸王卸甲 夕阳箫鼓 ☛ 十面埋伏 《十面埋伏》Shimian maifu琵琶独奏曲。这是一首著名的传统大套武曲。初见于清代1818年华秋萍《琵琶谱》。现在用谱选自1979年上海版卫仲乐《琵琶独奏曲集》。乐曲原为十三段：1列营；2吹打；3点将；4排阵；5走队；6埋伏； 7鸡鸣山小战； 8九里山大战；9项王败阵；10乌江自刎；11众军奏凯；12诸将争功；13得胜回营。卫仲乐演奏十段，删走后三段，使乐曲结构精炼集中、主题突出。分段注释： 1列营：在强烈的战鼓声中揭开了战争的序幕，以琵琶模拟古代战争中的军鼓、军号、炮声、马蹄声等典型的战争音响，在人们面前展现了古代战场的壮阔情景，满山遍野军营垒垒，旌旗蔽空，战鼓惊、军号催、百万健儿显神威。2吹打：琵琶用“长轮”指法演奏。乐曲使我们联想起演戏中元帅出场时前呼后拥的庄重情景。3点将： 描绘出调兵遣将的情景，旋律是吹打后半部分的变化重复。4排阵 5走队：曲调简单、节奏均匀而显得有些机械，描绘了军士们在演阵时有组织有纪律的动态，气氛肃穆。自1至5段属乐曲第一部分，战前的准备阶段。6埋伏：以递升递降的旋律加之速度和力度的渐增，形象地表现了伏兵重重，楚军被围得水泄不通。7鸡鸣山小战：前十二小节是7/8拍子，后十小节是6/8拍子。节奏型，律动性强，急促地向前推进，发出如兵器相击的特殊音响。后半段的音乐更为紧张和激烈，以表现人物焦急、纷乱的感情动作。8九里山大战：表现汉军勇猛进攻，势如破竹不可抵挡。以下三个层次，第一层次表现雄兵百万铁骑纵横，接着以四面楚歌涣散楚军心、瓦解斗志。第二层次表现千军万马呼号震天，如雷霆惊心动魄。第三层次表现刘邦全歼楚军后收兵的情景。以上为作品重点，也是全曲最高潮。9项王败阵：表现项王及其随从突围惊逃之状。10乌江自刎：这段悲歌表现了这位失败英雄自刎前复杂的心情，乐曲最后戛然而止。 ☚ 光明行 快乐的罗嗦 ☛ 十面埋伏琵琶大曲。明代后期在民间流传。一般认为明末王猷定(1598—1662)所记当时琵琶艺人汤应曾演奏的《楚汉》即是本曲。乐谱最初见于清代华秋苹《琵琶谱》。乐曲以公元前202年楚汉垓下之战为题材，用高度概括洗练的手法，以琵琶特有的技巧和丰富表现力，塑造出生动的音乐形象，再现了这一惊动天地、宏阔悲壮的战争场面，具有强烈的感染力。 十面埋伏 十面埋伏琵琶曲。流传至今约400余年。乐谱最早见于华秋苹编的《琵琶谱》卷上，标题《十面》，为直隶王君赐传谱。李芳园编《南北派十三套大曲琵琶新谱》收此曲，改名《淮阴平楚》，假托隋代秦汉子作。乐曲描写公元前202年楚汉战争在垓下最后决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败了楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初王猷定在《四照集》的“汤琵琶传”中记载琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声，剑弩声，人马蹄易声，金骑蹂践争项王声，使闻者始而奋，继而恐，涕泣之无从也，其感人如此。”《楚汉》可能是此曲的前身。《十面埋伏》为叙事性多段体结构，全曲分段在各种谱本中不完全一致，但所描写的内容大体相同。按其情节分成列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣小小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎。全曲最后的“众军奏凯”、“诸将争功”、“得胜回营”三小段，是民间曲牌〔五声佛〕、〔撼动山〕衍变而成。这两首曲牌性格明朗，欢快，在传统套曲中常作为欢庆胜利的结尾使用。此曲流传甚广，是传统琵琶二套中代表作之一。 ☚ 光明行 雨打芭蕉 ☛ 十面埋伏❶意谓周围布下重重埋伏。元代无名氏《抱妆盒》第二折： “从今后跳出了九重围子连环寨，脱离了十面埋伏大会垓。”明代罗贯中《三国演义》第三十一回： “曹操与诸将商议破袁绍之策，程昱献十面埋伏之计。” 十面埋伏 十面埋伏shimian maifu民间鼓乐谱。《中国民族民间器乐曲集成·咸阳卷》有载。由十面埋伏、鼓巾子、狮子缠鞭、狗跳墙等四牌组成。曲牌老鞭子（即十面埋伏）在全曲中居重要地位。它以马锣为主奏，发出嘹亮、清脆、悦耳的音响，使气氛减弱，形成底谷。之后，鼓铙齐鸣，激荡人心，将乐曲推向高潮。接着是鼓铙、马锣间奏，激烈而有变化，变化中又波澜起伏，横向表达了复杂的情感。老鞭子又在乐曲中多次出现，增加了乐曲的厚度。曲牌鼓巾子节奏分明，如行云流水，欢快流畅，使乐曲纵向发展。狮子缠鞭、狗跳墙在鼓、铙、马锣相间演奏中，有许多地方前半拍休止，明快轻松，饶有风趣，使乐曲充满了生活情趣。此曲曲体宏大，演奏时人数众多，一般在规模较大的欢庆、集会时演奏。 ☚ 文献 三十四个日日夜夜 ☛ 十面埋伏ambushing on all sides 十面埋伏shí miàn mái fú原指楚汉相争时韩信在九里山以十面埋伏阵围攻项羽事。后泛指多方布置伏兵。明·朱有炖《义勇辞金》三：“凭着他一人勇猛，撞入那万队军营，到强如十面埋伏。看了他气昂昂施呈武艺，雄赳赳斡运机谟。” 十面埋伏shímiàn-máifú十面：四面八方。指在敌军必经之路的四周埋伏军事力量，伺机包围歼灭敌人。 十面埋伏shí miàn mái fú指四面八方都有埋伏。 十面埋伏shímiàn-máifú〔偏正〕 多方面设下伏兵以围歼敌军。语出《前汉书平话》卷中：“（韩）信定十面埋伏，逼（项）羽乌江自刎。”《三国演义》31回：“操与诸将商议破绍之策，程昱献～之计。” 十面埋伏shí miàn mái fū十面：各个方面。即周围都重重藏下伏兵。元·无名氏《抱妆盒》第二折：“从今后跳出了九重围子连环寨，脱离了十面埋伏大会垓。” |
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