十七世纪的绘画

在这一世纪里，经过开花与凋落的新兴商业国家荷兰，它的绘画不能说完全是巴洛克式的。它是一个耶稣教徒的国度，除伦勃朗 一人之外，几乎完全没有宗教画。既不是圣人也不是王侯而是普通市民的肖像和日常生活中的容貌，五花八门的行会委托画的团体肖像(伦勃朗的题名为《夜巡》的作品即其中之一)，全都不用神话和历史画作背景； 连个人影儿都不见的纯风景，食堂和厨房里的静物，以及牧场里的家畜，它们均按照平素的样子，自然地、毫不夸张地、简洁地描绘出来。当然这还不只是个主题问题。荷兰被称作“低地国”，她一望无垠的田野上的光与影，以至人物 一闪而过的表情的把握； 室内和服饰，壁挂、绒毯、天鹅绒、陶瓷等质感的表现，总之是对现在画画所关注的色阶之类绘画上的诸问题，也做出了不小的贡献。

参孙被人剜目 伦勃朗

别的画家们都是以其中的一项当作自己的专长来追求的，唯独伦勃朗对这一切主题均有涉猎，并在光和影的表现方面树立起了自己独特的画风，而且还进一步追求深刻的人的内在性的东西。油画之外他还遗留下了许多无与伦比的素描和铜版画。
法国在这个时代的绘画中，也没有怎么显示出巴洛克的要素。
普桑与克洛德·洛朗 一起，在意大利度过了他们生涯的大半生。然而，一个因处处斟酌的布局和缜密的技巧，树立起了静谧的画风并构筑起了法国近世绘画的基础； 另一个则埋头于观察阳光下的自然，假借神话和历史的主题，创作出了宏伟的风景画（被称作历史的或英雄的风景画），从而成了尔后透纳和印象派的先驱。

凡尔赛宫的镜廊 （法国）

由于路易十四时代的宰相让·柯尔培、马札兰等的斡旋，美术学院终于落成了，勒布朗、莱蒙内等充分施展出了他们的组织才干。然而另一方面，在今天看来，倒不如说像勒南兄弟在佛兰德斯影响下所画的农民和铁匠铺里的工匠等形象，象德·拉图尔所追求的由烛光造成的特殊效果(这种效果很类似卡拉瓦乔，而且没有比它再强烈的了)，还有像博加在法国留下的最早的几张静物画（除此之外他并无什么作品和传记传世），他们在后来的法国绘画史上留下了更为重要的足迹。

羊倌与村姑 布歇

夏尔丹虽说是18世纪的画家，但很类似于17世纪的勒南，他并没有沾染上同时代的罗可可的画风，而是平静地描绘着小市民的日常生活和静物。他除了关注当时的伦理性主题之外，对纯粹绘画上的问题，通向一世纪后的印象派和塞尚的色阶问题，也作出了一定的贡献。