以大观小

中国画取景方法之 一。宋沈括《梦溪笔谈》论画山水：“大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见？兼不应见其溪谷间事。又如屋舍亦不应见其中庭及后巷中事。”中国画取景一般不采用定点取景，因此画面中不出现焦点透视现象，中国画的景物是意中景物，画家通过“行万里路”“搜尽奇峰打草稿”，再通过惨淡经营而创作出一幅完整的作品。因此一幅画中往往有可行、可望、可游、可居者。观者如在画中游。“一叶障目，不见泰山”。我们在画山水写生时往往因面前一丛树挡住视线，把远处诸多景物遮掩不见。这时须用以大观小法，设画者退后一段距离，提高一段高度，然后对眼前景物进行取舍和搬移，组织画面。如此这般，才能画出一张好的中国画。

以大观小Yida guanxiao

中国画取景方法之一。宋代沈括《梦溪笔谈》：“大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见？兼不应见其溪谷间事。又如屋舍亦不应见其中庭及后巷中事。”中国画是意中之画，取景与位置经营，都不受焦点透视法则限制，有的大幅山水画，一图之中往往包含可行、可居、可游、可望诸景观，使观画者如在画中游。