书法题词用语辞典︱前言

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前言

书法艺术具有悠久的历史， 经过多次的嬗变，已从原始的汉字书写发展为一种独特的艺术门类， 其神奇魅力愈来愈为世人所瞩目。随着这一古老艺术形式的发展、成熟、演进、变革，表现的文字内容也愈来愈被书家们所注重。编辑《书法题词用语辞典》 的构想， 就是在这样的背景下应运而生的。 　汉、魏、晋以后，书法作为文字的艺术表现，走向了充分的自觉和成熟。但是，书法终究未能完全脱离文字而成为纯线条的随意组合。在书法与文字密不可分的今天，在以视汉字为“观美”文字的传统文化根基深厚的国度里， 无论书家抒情达意的创作，还是读者通过“移情”欣赏书法，都不可避免地要进行品赏线条丰富变化与体味文字内涵的双重审美观照。 这是书法艺术本体的规定性所决定的。然而，当今书法创作中出现了愈来愈强化形式技巧的表现而忽视或淡化书写文字内容的趋势，这热必导致书法创作的畸形发展。事实上，从国内许多大展、大赛中可以看出，书法创作中文字内容的表现已经陷入十分狭窄的“百首诗词万人写”的窘境。尽管风格各异， 总有陈旧、雷同、单调之感。这种创作题材的雷同与单调，反映了某些作者因学识修养不足而造成的作品艺术表现的局限性，也在一定程度上影响了书法艺术整体上的创新与发展。诚然，书法艺术对于形式、内容及其相互关系有特定的理解，但注重形式(书写技巧)的独特个性，并不意味着可以忽视其所表现的内容(文字涵义) 的审美价值。 书法以文字为载体， 而文字涵义的雅俗醇醨，在相当程度上表现出书者的情思，关系到作品整体艺术性的表现。任何成功的艺术作品，必然是内容和形式的完美结合。 王羲之的《兰亭集序》， 技法的超妙绝伦自不待言， 其序文更是中国散文史上的千古佳篇， 唯其如此，才构成了 《兰亭集序》这“天下第一行书”独特的完整的审美价值。 　书法与文学、绘画、美学、史学、 哲学等诸多学科结下了不解之缘， 构成了书法艺术深邃丰富的审美内涵和观照的多维性， 因此，只有具备了渊博的学识、 良好的修养，才能成为合格的书法家，才能将书法艺术引向更高的境界。历史上著名的书法家， 大都是集文史哲经、 诗赋书画于一身的大学问家，“王欧颜柳”、 “苏黄米蔡”无不如此， 他们传世的书法名迹多是自作的诗文。而许多著名文人，也曾名于书坛。诗圣杜甫的祖父杜审言曾十分自豪地说：“吾之文章，合得屈、宋作衙官；吾之书迹，合得王羲之北面。”沈佺期“以工书著名”，宋之问则 “工真行， 天性卓绝”。 贺知章草书 “笔力遒劲， 风尚高远”。李白赠诗夸赞：“山阴道士如相见，应写《黄庭》换白鹅。”元稹 “楷字盖自有风流醒藉， 挟才子之气而动人眉睫”。 杜牧“深得六朝人风韵”。 李商隐也是 “字体妍媚， 意气飞动”。 可见，书、学互进， 良好的文学修养是书家创作的必要前提和基础， 是提高艺术格调不可缺少的 “字外功”。 不讲求创作题材的广泛性和多样性， 满足于心中装有 “百首诗词” 的书法家，不能不说是个不太合格的书法家。所以，在强调书法艺术发展与创新的同时，必须充分重视书法创作的文字内容。否则，难免影响创作的艺术质量，乃至贻笑大方。现实生活中有这样一个实例，一对新婚夫妇布置新居，丈夫请颇有点名气的某青年书家写了一幅字，不料悬于室内，妻子大为恼火，扯下书联揉个稀烂。莫名其妙的丈夫后来才弄清原委：原来这幅书联出自小说《青楼梦》，是作品中男主人公为青楼女子书撰的对联。明白个中缘由，又有哪个家庭愿挂这样一幅字呢？缺乏必备的文学知识， 闹出个“逼良为娼” 的笑话。 诸如此类， 确非个别。文学与书法，是关系尤为密切的姊妹艺术。书法为文学拓宽了表现领域；文学，尤其是古典文学，则大大丰富了书法的文字表现内容。对于书家来说，不仅要准确恰当地把握文字内容的新与旧、雅与俗、健康与颓废、进步与落后、精华与糟粕， 而且还要通晓诸如训诂、考据、音韵、格律等多方面的知识， 唯其如此， 才能在书法艺术创作过程中， 得心应手， 厚积薄发，使作品的文字内容与艺术技巧相得益彰、臻于完美。 　《书法题词用语辞典》， 就是为广大书法家和书法爱好者提供的一部查检书写内容的实用工具书。 由于书法表现的文字内容有其特定性，如环境、场合、对象、交际关系、表现目的等不同，以及艺术审美的个性差异，虽然典籍繁多、绝唱盈卷，有的终因不适于书法表现，而不能登堂入室，只好割爱不用。 因此， 《书法题词用语辞典》所选辞条， 不但精审了思想性，注意了艺术性，还充分考虑了是否适宜书法的表现性，用最实际的标准衡量， 就是书写后能否 “挂在墙上”， 经得起品味和观赏。在这样的选择标准下，编写人员穷经搜史，酌文摘句，上下求索，耗时逾半年，初选卡片两万余张，然后精心设计体例，以意为类，以言为序，推敲筛选，几经反复得诗、联、文、 句四千余条。 　《书法题词用语辞典》 的编写， 是在主编领导责任制下的一次集体合作，及至付梓，前后用时近一年。然而，卷帙浩繁，经典深沉，佳词丽句，寻绎不尽，虽广为淘漉，终难免沧海遗珠；且初次进行这样一种具有特殊性质的工具书编撰工作，没有同类辞书可资借鉴，亦深感能力与经验不足。尽管编写者付出了诸多辛苦，仍未必尽如人意。本书如对广大书法家和书法爱好者略有助益，我们会感到十分欣慰。倘若本书的出版能对当今书法艺术创作的繁荣与发展起到一点推动作用， 那更是我们的企望了。 编者 　一九九一年三月