赠朱帘秀

 【一枝花】轻裁虾万须，巧织珠千串； 金钩光错落，绣带舞蹁跹^①。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展^②。摇四壁翡翠阴浓，射万瓦琉璃色浅。
 【梁州】 富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲^③,锁春愁不放双飞燕。绮窗相近^④、翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱^⑤,惹杨花飞点如锦。愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟^⑥。凌波殿前^⑦,碧玲珑掩映湘妃面^⑧,没福怎能够见。十里扬州风物妍^⑨,出落着神仙^⑩。
 【尾】恰便是一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋⁽¹¹⁾,煞是可怜⁽¹²⁾,则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。
 
 在元代朱帘秀是一位容貌艳绝、多情善感、歌唱、舞蹈、表演名冠一时的女演员，一颗元代社会黑暗夜空中闪光的艺术明星。夏庭芝《青楼集》记载朱帘秀为当时名演员，杂剧“为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙。”有关记载还说： 朱帘秀和关汉卿在杂剧演出活动中十分活跃，且配合很好。她排行第四，称她朱四姐，曾主演关汉卿的著名杂剧《望江亭》和《救风尘》,扮演主人公谭记儿和赵盼儿，演得眉飞色舞，神采焕发，精妙绝伦，一时传为佳话。
 关汉卿笔下，曾写出过许多个以妇女为题材的杂剧，塑造了许多个生活在社会底层的妇女形象。这些人物的原型来自何处？近人戴不凡在 《关汉卿笔下妇女性格的特征》中说： “可能是关汉卿所在的那个戏班子里的那位女演员，很善于表演带有泼辣味儿的正旦。关汉卿很可能在演员敦促下，才写了一大批不好惹的姑娘。”这位“带有泼辣味儿的正旦”演员，很可能就是谭记儿和赵盼儿的扮演者朱帘秀。可知，关、朱二人，配合默契，“心有灵犀一点通”,我为你编剧，你为我演出； 你是我的模特儿，我是你的设计师，可惜，天有不测风云，朱帘秀这位名噪一时的女演员，却远走低飞，隐匿杭州，委身给(很可能是无法反抗的霸占)一个道士。朱帘秀之被迫离开大都(北京) ,南下杭州，当然是有一股恶势力在作祟。把她与关汉卿生生拆散。“生别离”的悲和苦，人情常存，怎能使剧作家沉默呢！ 他把对朱帘秀的一腔热情，满腹怀念和怜惜，采用谐音双关，通过委婉隐晦地吟咏一幅门窗前的珠帘去表白，去惋叹。隐语写深情，借物表衷肠，关汉卿写得出来，朱帘秀若能见到，也一定能读懂其中的潜台词。曲词表面上句句是咏珠帘，心底里字字在念朱帘秀。这字字句句，照人肝胆，沁人肺腑，催人落泪。
 【一枝花】描摹珠帘的珍贵。它外貌美丽，内质高雅，装饰华艳，光彩照人。一开始就写 “虾万须”、“珠千串”,经过“轻裁”、“巧织”而成一幅珠帘。这是说珠帘吗？不，是暗指朱帘秀； 这是表彰编造工匠吗？不，这是吟咏朱帘秀玉润珠圆的歌喉婉啭。接着写珠帘上的附属装饰品： “金钩”、“绣带”,一个金光闪闪，错落有致； 一个舞蹈蹁跹，婀娜多姿。这是赞美珠帘吗？不，这是赞美朱帘秀不但歌声玲玲，而且体态轻盈，艳颜缥缈，舞步珊珊。再写她 “深闺院”中仔细 “妆点”,在迷迷濛濛的幕布后面打扮得宛若天仙，不许人轻易进台后观看。“似雾非烟”,真格形成朦胧美了。这是述说珠帘半透明半遮隔的功能吗？不，这是赞赏朱帘秀巧施脂粉，精心妆饰，借着珠帘造就的朦胧，若隐若现，若明若暗，可远观而不可亵玩。表现她在出场表演之前不轻易露面，要蓄势待发，一鸣惊人。最后写珠帘乍一展开，就 “摇”得 “四壁翡翠阴浓” 就 “射”得 “万瓦琉璃色浅”。霞光四散，满目生辉。这是陈说珠帘张展状貌吗？不，这是赞叹朱帘秀出场亮相的景观： 一上前台就容光焕发，楚楚动人，震慑了整个剧场，人人都惊呆了。其赞美之情，夸耀之语，达到了老杜“此曲只应天上有，人间能得几回闻”似的精心描摹的地步。
 【梁州】叙写珠帘的地位、生活情趣与不幸遭遇，并表露对珠帘的同情惋惜。先用一个典故，影含悲剧发生的根源。“侯家紫帐”,指东晋新贵侯景，家产富饶，贵似王公，“谢府红莲”,指东晋世宦显贵谢安，名门望族，子弟风流。据载： 侯景曾向谢氏家族求通婚，因侯系新贵，不及谢家世代显赫，配不上，被拒，即“紫(罗)帐”不能配“红莲(幕)”。这是讴歌一千多年前江左贵胄之间的韵事吗？不，这是咏叹朱帘秀高贵典雅而又风流华艳的品格，并暗喻影射关汉卿与朱帘秀不能配对的社会历史缘由。它虽不算十分贴切，却能引起人们深深的思索，谴责社会的不公平，更加体味王实甫《西厢记》大声疾呼“愿天下有情人终成眷属”的时代进步意义。接着回顾了关、朱二人的恋情生活。想当年，他们曾似“双飞燕”,也曾经在“绮窗”、“翠户”、“雕栊”、“绣幕”这些环境中“相连”、“相近”、“相映”、“相牵”。这是叙说珠帘的位置和与四周景物的关系吗？不，这些只有恋人才使用的亲昵词语，表现朱帘秀风流蕴藉，与关汉卿也曾经相依相偎，热恋非凡。字里行间，此中有人，呼之欲出，这人是谁，不言自明，非关汉卿莫属了。再接下去，写“榆钱”“拂”去“苔痕”,“杨花” “惹”出“飞点”。这是单纯写珠帘遭到“榆钱”、“杨花”的侵扰吗？不，这是愤怒地谴责那象“榆钱”、“杨花”一样有钱有势的轻薄浪子、风月狂徒对朱帘秀的利诱、纠缠和裹胁，更撕心裂肺地指斥恶势力对朱帘秀的残害的和糟踏。可是，谴责的口不能代替挽救的手，朱帘秀终于被拉下恶势力的陷坑。她就如金丝鸟儿被囚于鸟笼中一般，每当“回廊暮雨潇潇”,或 “曲槛西风剪剪”这样的时刻，便自然地勾起朱帘秀和关汉卿两人 “愁”和 “恨”的感情起伏。“爱的是透长门夜月娟娟”一句，借用司马相如 《长门赋》所咏汉武帝陈皇后 (阿娇) 失宠于长门冷宫的典故，寄寓了作者深沉的心曲。这种使帘外自然景色的变化配合帘内相思人感情的变化的描写，表现了朱帘秀独居幽房禁院，孤苦烦愁的状况，因景写人，借物咏人，语意双关，情调缠绵。最后用唐玄宗梦见 “凌波仙女”的传闻和娥皇、女英失去舜而痛哭洒泪的故事，以及杜牧《赠别》诗的引证，一方面再次对朱帘秀人才出众，容颜绝艳的赞美；另方面又慨叹自己是 “没福怎能够见” 。神话传闻，名诗佳句，增添了几分浪漫主义的色彩。这中间关汉卿有多少衷情要叙说，有多少心血伴和着眼泪流淌，有多少次倚门望眼欲穿！ 声情并茂，血泪和流，热烈的思恋和深沉的哀怨把读者带进了一个迷惘的王国。
 【尾】曲的 “一池秋水通宵展” 、“一片朝云尽日悬”,表面是说珠帘日夜悬挂，倚窗守户，实际是暗喻朱帘秀已成为恶势力的玩物和摆设。她身不由己地在 “通宵”、“尽日”中消磨时光，被那个“守户的先生”——代表当世恶势力的道士玩弄着、囚禁着，“煞是可怜”,明白地表达了关汉卿对朱帘秀不幸遭遇的同情。言已尽而意无穷，满腹哀怨也无法再抒发，只得无可奈何地勉强作结，实在有点 “天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期”的余音嫋嫋。
 读完全曲掩卷沉思，不能不为关汉卿的艺术魅力所倾倒。曲文写得既摇曳多姿，又脉脉含情，终至动人魂魄。王国维在 《宋元戏曲考》中说关汉卿是 “一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色。”关汉卿的戏曲是如此，他的散曲也是如此。郑振铎在 《插图本中国文学史》 (731—732页) 中说： “散曲历史的开篇，仍当以大诗人关汉卿为第一人……他的作风，无论在小令或套数里，所表现的都是深刻细腻，浅而不俗，深而不晦。”确乎公允之论。关汉卿的散曲造诣高深，不管是描写离愁别绪，还是儿女情态；不管是因景抒情，还是借物寓意，无不逼真酷肖，入木三分。其构思精当巧妙，其风格清丽放逸，其词语明快流畅，其篇制深沉蕴藉，其感情真切动人。它兼备着婉约与豪放，高雅与通俗多方面的风采。
 《赠朱帘秀》这首曲子，集喜、怒、哀、思、怜于一体，融忧、愁、怨、恨、怕于一炉，把关汉卿复杂而难言的内心世界隐隐透露出来，在迷茫朦胧的氛围中显示其特有的美学价值。关于诗歌中的含蓄美和朦胧美，日人厨川白村先生在《苦闷的象征》中，曾引用波特莱尔的散文诗《窗户》说：“从一个开着的窗户外看过去的人，决不如那看一个关着的窗户的见得事情多，再没有东西更深邃，更神妙，更丰富，更阴晦，更眩惑。胜于一支蜡烛所照的窗户了，”这一支蜡烛所照窗的户，就是具有某种特性的含蓄美和朦胧美的意境。虽然是关闭着的窗户，但却有晃动摇曳的烛光映照，若明若暗，若隐若现，能窥见，却又看不清楚明白。这种朦朦胧胧，含蓄优美的意境极其富于感情深处的诱惑力。诱发读者去探求，猜测和想象那关闭着的窗户里隐藏着的某种特有秘密，那就是优秀文学作品独具的艺术魅力。这种艺术魅力会引起读者感情上的共鸣，反复咏叹，反复吟味，内心世界激荡不已。透过《赠朱帘秀》可以看出关汉卿的散曲确实风采独具，仪态万端，继承前人而又有所开拓发展。郑振铎在《中国俗文学史》 (上册169页) 中指出： 关汉卿“比柳词还要谐俗，却比柳词还要深刻活泼； 比山谷词还要艳荡，却比山谷词还要令人沉醉，却又那样温柔敦厚，一点也不显出粗鄙恶俗。”此乃切中肯綮之言，精警公允之论。

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