篆书屏

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【作品赏析】：

小篆在邓石如之前，历代都是将“二李”(秦李斯、唐李阳冰)玉筋篆的方法视为金科玉律，而邓能借古开今，以隶法作篆，极大地丰富了篆书的笔法与韵味，开创了清人篆书崭新的面目。

正如康有为所云：“完白即出之后，三尺竖童仅解操笔，皆能为篆”(《广艺舟双楫》)。

此幅作品曾刊入西泠印社的《金石家书画集》中，为六屏条，邓五十八岁时所书。其书用笔掺以隶法，提按起倒，富于变化，线条紧涩厚重，浑雄苍茫。

其结字偏于长方，上紧下松，正如他所云：“疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。

邓石如篆书貌丰骨劲，锋芒四杀，有一股慑人心魄的力量。吴昌硕跋云：“完白山人作篆雄奇郁勃，铺毫之诀，流露行间，是作犹见跌宕”。

邓石如篆书用笔得势，八面生风，实开吴让之、赵之谦、吴昌硕之先河，至今学篆者无不奉为圭臬。可以这样说，没有邓石如的崛起，就不会出现清代篆书大的发展。

。【作者介绍】：

邓石如(1743－1805)，原名琰，因避嘉庆讳以字行，号顽伯、完白山人。

安徽怀宁人。书印兼擅，开宗立派，为清代碑学巨擘。其书法四体皆工，而篆书尤负盛誉。篆学渊源甚广，尝云：“余初以少温为归，久而审其利病，于是以《国山》石刻、《天发神谶》、《三公山碑》作其气，《开母石阙》致其朴，《之罘》《泰山》廿八字端其神，《石鼓文》以畅其致，彝器款式以尽其变，汉人碑额以博其体”(《篆书十五种》)。。

清 邓石如 篆书