拉奥孔

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或称《论绘画与诗的界限》。

莱辛著。朱光潜译。

人民文学出版社1979年出版。

西方美学史上著名的文艺美学论著。

《拉奥孔》原是1506年在罗马发掘出来的一座雕像群。它描写拉奥孔和他的两个儿子被两条大蛇缠住时，痛苦挣扎的情状。

据说拉奥孔是特洛伊国太阳神庙的祭司，当希腊联军要用木马计攻城时，他极力劝阻特洛伊人不要把木马移入城内，并用矛去刺木马，因而触怒了偏袒希腊人的海神，海神放出两条巨蛇把拉奥孔父子三个缠绕绞死。这个题材罗马诗人维吉尔在他的史诗里也写过。

莱辛在这部著作中，针对当时流行的“画如此，诗亦然”的古典主义艺术主张，通过拉奥孔这一题材在古典雕刻和古典诗歌中的不同处理方式的相互比较，论证了画与诗的区别。画是空间艺术，受空间规律支配；诗是时间艺术，受时间规律支配。画宜表现静态事物，刻画物体美；诗宜表现动态事物，描写流动动作和事物发展过程。画以色彩和线条为媒介，诉诸视觉，通过形体产生审美印象；诗以语言和声音为媒介，诉诸听觉，通过行为或情节产生真实印象。

他并不否定画与诗的交叉，并认为二者都是对自然的摹仿。莱辛对诗画界限的划分，是从形式著眼的。得出的结论是：美只宜表现于画而不宜表现于诗。这便否定了诗的审美意义。

莱辛在《拉奥孔》中强调画与诗的各自特点，对于保障启蒙运动健康的发展，无疑是有其战斗性和实践性的。