楚塞三湘接²,荆门九派通。
 江流天地外³,山色有无中。
 郡邑浮前浦⁴,波澜动远空。
 襄阳好风日⁵,留醉与山翁⁶。

 
 【释】
 1.汉江：即汉水，流于楚的北境，水势始壮阔。经襄阳，南折贯于楚的中部，过江陵后又注于楚的东南境，与长江会于汉口。临眺：登高远望。
 2.“楚塞”二句：意思是说楚塞北临汉水，南接三湘，西起荆门，东通九江，而汉水贯其中。楚塞：泛指楚的四境。三湘：漓湘、潇湘、蒸湘的总称，在今湖南境内。荆门：山名，在宜昌南。《水经注》说是楚之西塞。长江出三峡至此一泻千里，与汉水会合，东汇九江。《禹贡》说：“荆(荆山，在汉江附近)及衡阳(衡山以南)惟荆州；江汉朝宗于海，九江(九道水)孔殷(甚得地势)。”这二句即全用其意。
 3.“江流”句：汉江浩淼，好像要流出天地之外。
 4.浦：水滨。
 5.襄阳：位于汉江南岸，今湖北襄阳县。即诗人临泛之地。
 6.“留醉”句：留下来与山翁共醉。山翁：指晋山简，他曾任征南将军镇守襄阳，有政绩，好饮酒。这里可借指襄阳当时的地方官。
 
 【译】
 无边的楚地原野，
 联接着湘水奔涌，
 奔涌的九条江水，
 遥遥与荆门相通。
 浩瀚的汉江水呀，
 好似在天地之外流动，
 山色在雾气中
 若有若无，绰约朦胧。
 襄阳城在水面上漂荡浮动，
 浮动的波澜呀，
 摇曳着远处的天空。
 如此风光美景，
 我愿像山简那样
 沉醉不醒。
 
 【评】
 此诗一题作《汉江临泛》,“泛”与“眺”虽一字之差，却大有不同。“眺”者，远望也，诗人身在汉江之上，居高远眺；“泛”者，泛舟也，诗人身在江水之中，即景生情。“眺”和“泛”哪个更合适，还请读者读诗自裁。此处姑作“眺”解。
 《汉江临眺》是个大题目，诗人的口气自然也要大，方能显示出气魄来。起首一联：“楚塞三湘接，荆门九派通”,“楚塞”指湖北，“三湘”指湖南，《环宇记》谓湖南的湘潭、湘乡、湘阳为三湘，荆门为山名，在湖北荆门县；九派极言水的支流之繁，此一联纵贯两湖，山水相连，一起首就点染了雄浑壮阔的背景，可谓是大处落墨，气势恢弘。这自是高屋建瓴、凭高远眺之景，而非身在水中之语。
 次联“江流天地外，山色有无中”承上。“江流”承上之“九派”写水；“山色”承上之“荆门”写山；就气势来讲，也更为阔大：写水则水势浩瀚，滔滔淼淼，似是一直奔涌至天地之外了；写山则山色微茫，莽莽苍苍，忽隐忽现，若有若无。此二句诗意盎然、宛然如画，画面中虽只有浩渺无尽的江水与迷濛有无的山影，却饱蘸诗人无限情韵。明人王世祯曾评说，“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧”,正是此意。此诗此画，非池塘小桥那种江南秀景，而是大江高山，并且将大江由近及远的置于天地之外，将山色置于时有时无的迷濛之中，就更使有限的山水化为无限的空间。
 五六句“郡邑浮前浦，波澜动远空”,承上又深写一层。五句紧承“山邑”而远望到沿江的郡邑，画面上增添了岸边浮动的城廊；六句承“江流”,近望到眼前的波澜。全诗从“荆门”(山)“九派”(水)到“江流”、“山色”再至“郡邑”、波澜，一脉通贯，交互承接，从远、近、动、静诸方面反复描绘，丝毫不觉重复，反倍觉其画面清晰，笔法飘逸，气势足以夺人魂魄。
 “襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，是晋人山简。《晋书·山简传》说他镇守襄阳时常常大醉而归，诗人陶醉于临眺美景，不知今夕何夕，要与晋人同醉。结二句一方面透露诗人主观情致，一方面点出诗人所在之位置，是在襄阳临眺，襄阳在汉水中上游，有居高临下之势，正好烘托点出“临眺”二字。

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