静态描写

在人物初次登场时用一定篇幅对人物处于静止状态时的外部特征象静物写生那样予以集中描绘的描写人物肖像的方法。这种描写会给读者以完整、清晰、深刻的印象。多用在中、长篇幅的作品中，短篇作品中也时有所见。
静态描写的角度分作者直接介绍和正面描绘两种，其笔法灵活多样，既可象鲁迅描写孔乙己外貌那样用粗笔勾画，亦可象莫泊桑描写羊脂球外貌那样用工笔细描，还可象鲁迅描写“豆腐西施”杨二嫂那样用漫画笔法。
静态描写有其局限性，掌握不好易产生呆板、沉闷、琐碎、特点不突出等缺点，故在运用时条必注意把握人物外貌的主要特点，尽可能地压缩篇幅，“绝不要用整整几十页的篇幅去描绘他的面貌、他的身材，说他长得如何漂亮，然后才让这个主人公去展开活动” (阿·托尔斯泰《思想、思维、形象所引起的喜悦》)。

静态描写jingtai miaoxie

对人物及其生活的社会、自然环境作静止的、客观的描写。是文章刻画人物形象、表现生活本质的基本手法之一。
静态描写常用在对人物肖像和环境的描绘中。肖像的静态描写，是把人物静止时的外貌形态象静物写生似的加以详尽的描绘和刻画。这种手法能够对人物肖像进行穷形尽相的细致描绘，使读者集中注意力，留下完整、清晰、深刻、强烈的印象，并把它作为认识形象性格的起点，以便在以后具体情节的展开中进一步积累对人物的了解。环境的静态描写可以给读者留下十分完整清晰的环境印象，使人如身临其境，从而为塑造人物、表现主题提供良好的环境条件。
静态描写不宜过长，否则容易流于呆板，缺乏应有的生气和趣味，进而影响文章的表达效果。