阴阳向背

清人刘熙载《艺概·文概》：“《画诀》：‘石有三面，树有四枝。’盖笔法须兼阴阳背也。”《画诀》为明末清初人龚贤著。这里意指作文之笔法，须象作书画一样有整体构思和设计，多侧面地不拘一格地运用，就象石画三面、树写四枝一般。阴阳，即表里。向背，即正反。笔法的运用须灵活，而且兼顾整体。如此，方通篇圆合，“横看成岭侧成峰”。如明代袁宏道《徐文长传》通篇写徐文长人奇、诗奇、书奇、画奇、才奇、病奇，通篇章法浑然一体，用“一字立骨法”统之。就列数徐文长数奇之后又总结为“文长，无之而不奇者也。无之而不奇，斯无之而不奇(此字读ji，解作“倒霉”)也哉！悲夫”，这又是先分后合法。此文篇首用初识徐文长诗时“两人跃起，灯影下，读复叫，叫复读，童仆睡者皆惊起”作侧面叙述，又是借叙手法。笔法兼阴阳向背，交叉错综，又和谐浑然，能增强文章的表现力和感染力。也指从正反两方面论述问题的一种笔法。