铺采摛文，体物写志

语出刘勰《文心雕龙·诠赋》：“诗有六义，其二曰赋。赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”意谓赋体的创作特征渊源于《诗经》“赋”的艺术手法。赋的创作手法在赋体中，不再是如《诗》中客观地、质实地叙述，而是对表现对象加以浓墨重采地铺陈，赋手法的艺术性、审美性由此空前地发展起来。这种审美的铺陈，不是赋创作的目的，而只是手段，是为写出心中体认之物色和情志而服务的。这一命题勾勒出由诗到赋在创作上的渊源关系并概括了赋体之赋的创作手法的基本特征。

铺采摛文，体物写志

语见刘勰《文心雕龙·诠赋》篇。意为铺陈辞藻，创作文辞，体察物像，抒写情志。两句话概括了赋体的特点。汉赋是在楚辞影响下发展起来的一种文体，以铺叙、铺张扬厉为其主要特点。刘勰说赋是“极声貌以穷文”，就是多方描写，对事物状况的叙写充分展开，写得淋漓尽致，这可以看成“铺采摛文”的注脚。汉赋的代表作家司马相如的《上林赋》、《子虚赋》等作品，分类体物，语言华赡，篇幅宏大，最后带个“讽谕”的尾巴，言归于雅正，典型地体现了刘勰所说的“铺采摛文，体物写志”的特点。由于汉赋过分地逞才行文，多有不顾物理而夸奢过当的，在后人看起来显得板滞和重沓，“曲终奏雅”也显得软弱无力。但汉赋是从先秦的质朴走向铺张和华丽，具有由朴向美的倾向，这无疑给文学注进一种新的营养，为骈文的发展作了充分准备，又是不可抹煞的。