钵山余霞阁记

 江宁城，山得其半。便于人而适于野者，惟西城钵山，吾友陶子静偕群弟读书所也。因 山之高下为屋，而阁于其巅，曰余霞，因所见而名之也。
 俯视花木，皆环拱升降，草径曲折可念，行人若飞鸟度柯叶上。西面城，淮水萦之。江自南而东，青黄分明，界画天地。又若大圆镜平置林表，莫愁湖也^①。其东南万屋沉沉，炊烟如人立，各有所企。微风绕之，左引右挹，绵绵缗缗^②,上浮市声，近寂而远闻。
 甲戌春，子静觞同人于其上，众景毕现，高言愈张。子静曰： “文章之事，如山出云，江河之下水，非凿石而引之，掘版而导之者也。故善为文者，有所待。” 曾亮曰： “文在天地，如云物烟景焉，一俯仰之间，而遁乎万里之外。故善为文者，无失其机。”管君异之曰： “陶子之论高矣，后说者如斯阁亦有当焉。”遂书为之记。

(《柏枧山房文集》)

 文中所记之江宁城，即今南京市，记中言钵山在城西，阁在山上。文章开篇写余霞阁之处所及其得名由来，由城而山，由山而钵山，最后由山而阁。范围由大到小，距离由远及近，最后突出一点，使其格外醒目。此与欧阳公 《醉翁亭记》 之开篇同一笔法。
 第二段紧扣 “俯视”二字，从五个方面写置身余霞阁的所见所闻之景。首先写花草林木。先以 “环拱升降”四字总之，分写时却都从侧面着笔： 以草径曲折成可念之字，写花草种植图案精巧； 以行人如鸟行树颠，突出林木参差错落、层层高出，落实了 “升降”二字。以下写大江，写莫愁湖，写城郭炊烟，写闹市人声，或详或略，或近或远，或气象恢宏，或情趣如生。作者行文措笔，仿佛毫不经意，但却写活了 “俯视”情状，如铺展画图，让人有身临其境之感。
 文章最后一段写作记之缘由，以论文而议景，借“云物烟景”之易散，暗暗点明“余霞”之阁名，回到了本题。
 本文层次井然，文字清丽。虽仅以素描，然深得远近映衬之法，于尺幅中展示出辽阔的境界。

《钵山余霞阁记》

清梅曾亮撰。文章首先介绍了钵山的地理位置和余霞阁的由来。接着写登上余霞阁之所见。作者抓住最能显示事物神韵的特点，抓住居高临下时景物给人的特有感受，以寥寥数笔，勾勒出了一幅有花木、有草径、有行人、有淮水、有长江、有莫愁湖、有袅袅炊烟的素描画，给人以苍茫寥廓之感。最后写与朋友在余霞阁饮酒，因感于此处的壮美景色，而引发出了关于如何写作文章的一番高谈阔论。这里，作者认为创作灵感来无定时，稍纵即逝，所以写文章应该善于捕捉灵感，不能错过时机。本文通过描写风景来讲析自己的文学主张，作者由自然景象而引出著文之妙，所以写景之处只求传神，不求细描，用笔精洁而形象鲜明生动，所论也极自然。