| 字词 | 金山夜戏 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 《金山夜戏》
明·张岱2 崇祯二年中秋后一日2，余道镇江往兖3。日晡4，至北固5，舣舟江口6。月光倒囊入水，江涛吞吐，露气吸之，噀天为白7。余大惊喜。移舟过金山寺，已二鼓矣。经龙王堂，入大殿，皆漆静。林下漏月光，疏疏如残雪。 余呼小仆携戏具，张灯火大殿中，唱韩蕲王金山及长江大战诸剧8。 锣鼓喧阗9，一寺人皆起看。 有老僧以手背摋眼10，翕然张口11，呵欠与笑嚏俱至，徐定睛，视为何许人，以何事何时至，皆不敢问。剧完将曙，解缆过江。山僧至山脚，目送久之，不知是人、是怪、是鬼。 1本文选自《陶庵梦忆》。金山：指江苏省镇江市金山寺。2崇祯二年：即公元1629年。崇祯，明思宗年号。3兖(yan)：山东兖州。4晡(bu)：下午三四点钟。5北固：镇江北固山，北临长江。6舣(yi)：停船靠岸。7噀(xun)：喷水。8韩蕲(qi)王：南宋抗金名将韩世忠，死后追封蕲王，曾率军与金兵大战于金山。9阗(tian)：大声。 10摋(sha)：揉。 11翕(xi)然：形容凝神的样子。 【析点】 本文是作者晚年对崇祯二年金山寺观戏那件令其难以忘怀的往事的追忆。先看其写景。作者主要描写了江口月色和寺内月光，其中比喻的运用尤见艺术功力。以“倒囊”一词比喻月光自上而下倾泻江面的情景己是匪夷所思，再用“残雪”形容树林筛漏下的月光更是想象奇丽。从来的文学作品描写月色者甚多，但大都流于抽象和平庸，本文则以新奇的比喻营造出一种全新的意境，使读者获得独特的审美感受。 对夜戏的描写也颇有创造性。作者没有正面描写其演排的精彩，但从他人的反应中自可想见：“一寺人皆起看”，这是总写夜戏之吸引人；而后作者则具体写一老僧“翕然张口”“笑嚏俱至”观看夜戏的情形；最后再泛写天明作者离寺过江时山僧们“目送久之”的场面以及他们“不知是人是怪是鬼”的疑惑心态。一系列细节描写从群体到个体、从表情到内心侧笔写出金山夜戏的精彩奇幻。 写景和写戏是相互联系的，正是良辰美景使张岱产生了深夜观戏的清兴，“呼小仆携成具……”一个“呼”字传达出作者对月色的欣喜以及欲尽情游乐的急不可待的心情，也使文章自然地转向对夜戏的描写。然而，作者追忆这当年的赏心乐事之时，已是明亡之后，在“国破山河在”的境遇中，愈是忆旧时之乐，则其内心凄苦伤痛的故国之思愈是浓重。这是作者于笔墨之外虽未言传而读者自可意会的 金山夜戏月光倒囊入水，江涛吞吐，露气吸之，噀天为白。余大惊喜，移舟过金山寺，已二鼓矣； 经龙王堂，入大殿，皆漆静。林下漏月光，疏疏如残雪。余呼小仆携戏具，盛张灯火大殿中，唱韩蕲王①金山及长江大战诸剧，锣鼓喧填，一寺人皆起看。有老僧以手背𢫬眼翳， 翕然张口， 呵欠与笑嚏俱至；徐定睛，视为何人、以何事何时至，皆不敢问。 剧完将曙，解缆过江，山僧至山脚，目送久之，不知是人、是怪、是鬼。 (《陶庵梦忆》) 张岱的前半生处在明亡以前，过的是名士生活。这一篇，足以看出他的狂放——名士气的一个侧面。 他所追怀的月下大发豪兴的唱戏经历，是在明崇祯二年(1629)途径镇江泊舟北固山下那一晚发生的。交代了这个时间、地点，下文所叙的行事才不至于成为没来由的举动。 泊舟江浒时，月光倾泻，像倒囊入水； 江涛吞吐，江面散发的热量使空气中的水汽凝成水珠，江上的露气又吸取月光，向上反喷，江天被喷成银白色。张岱睹此景象而大惊喜，便移舟到金山寺下，移泊系舟时已经二更天； 他携仆登岸进寺，林间漏下的月光点点、片片，有如残雪，又是一番光景。步月金山，触景生情，他就“呼小仆携戏具，盛张灯火大殿中”,唱起昆曲来。客中未必带戏衣，大约是清唱。所唱的是韩世忠战金山诸剧。锣鼓喧闹声充塞静夜，于是，“一寺人皆起看”。其中有一老僧竟如小孩子一样天真地看着这些夜半来客，但连他也不敢动问来者是何许人、以何事在何时到寺，只是定睛注视而已。 “剧完将曙”,可见至少唱了两个更次，这才离寺下山回船，解缆过江。未发一言的“山僧至山脚，目送久之”。篇末所述的“不知是人、是怪、是鬼”,自然也只是寺僧的惊疑，亦即张岱从他们的神情中所估计出来的会有的腹测。 夜半任情唱戏，诚然是张岱狂放情性的流露，但只是在那个时候才能有这种适逢其会的豪兴。我们再回过头来看看篇首指明的年代：崇祯二年。崇祯帝初登大位，颇思有所作为，诛逆阉魏忠贤，尤其使朝野刮目相看。关外虽有清兵虎视眈眈，但还没有到不可收拾的地步，还没有出现崇祯帝后来那样的刚愎自用、猜忌重重的情形。张岱夜过镇江金山寺，其时其地，其情其景，使他想到前朝韩世忠抗金兵的故事，于是英气勃发，大唱战金山； 而清的先世就是后金，唱此剧，有微意存焉。到他写这篇小品时，明已复亡，晚年重述旧事，乃成梦忆。明乎此，他的感情的复杂，就不难想见。 |
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