起风

 
 起风以前树林一片寂静
 起风以前阳光和云影
 容易被忽略仿佛它们没有
 存在的必要
 起风以前穿过树林的人
 是没有记忆的人
 一个遁世者
 起风以前说不准
 是冬天的风刮得更凶
 还是夏天的风刮得更凶
 
 我有三年未到过那片树林
 我走到那里在起风以后
 
 西川的诗在当代诗坛是很独特的。如何欣赏？西 川在 一篇谈诗的短文中说——
 对于我，诗歌应当面对自然； 人是自然的回声，以自然的伟大而伟大。诗歌的意志既自由也有所节制。诗歌在三种层次上出现等级之差： 一机智，二智慧，三真理。但我所谓的真理是一种猜测，它源于智慧的思维方式和机智的表达。衡量一首诗的成功与否有四个程度： 一、诗歌向永恒真理靠近的程度；二、诗歌通过现世界对于另一世界的提示程度； 三、诗歌内部结构、技巧完善的程度； 四、诗歌作为审美对象在读者心中所能引起的快感程度。我也可称为新古典主义又一派，请让我取得古典文学的神髓，并附之以现代精神。请让我面对宗教，使诗与自然一起运转从而取得生命。请让我复活一种回声，它充满着自如的透明。请让我有所节制，向往调动语言中一切因素，追求结构、声音、意象上的完美 ( 《诗歌报》1986年10月21日)。
 西川的理论是稳健扎实的，他的创作也很好地体现了他的理论原则。他的许多诗都写得泰然、纯粹、透彻，具有 “新古典” 的意味。让我们来看看 《起风》的罄澄心以凝思的古典风神吧。
 《起风》是写诗人通过直觉获得的经验。它体现了对动的向往。先是四个排比句型，为我们创造了静谧中充盈生气的自然物象，线条简洁，语调平缓，像是一幅干净的铅笔画。“起风以前”树林是恬睡的，仿佛没有生命。诗人也用了比较肯定的语势来加强这一点。无论是寂静的树林、被忽略的阳光和云影，还是默默穿过树林的人等，都溶解在一派幽邃的氛围里。但诗人的用意并不是说“起风以前”树林没有生机，而是说它一直生生不息，静静地洋溢着天地创化之功。第二节的两行诗句“我有三年未到过那片树林/我走到那里在起风以后”,这就与前面一节的四行排比句构成强烈反差。在动中才能更加深刻地体会静，在静中同样才能更鲜明地衬托出动来。所谓“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)。
 这首诗没有主观的变形，没有过多的过渡式语言，诗人只将他的直觉体验简隽地写出来，却收到了神秘的效果。他无意于表达哲思，但又表达了哲思，他“充满着自如的透明”,但我们读后却并不感到此诗单薄，正所谓“一人独钓一江秋”。

起风四4661动犯惊风病。闽语。广东海康〖 〗。

发生

生(～病；～变；萌生；滋生；新～) 起(～风；～疑；萌起) 发(发见；发兴；发作；发起；发祥；～水；～病) 犯(～难；～错) 出(～岔；～问题；～水痘) 闹(～病；～灾；～笑话)
问题、事情发生：来(麻烦～了)
引起发生：开萌
开始发生：蘖芽
某事物刚刚发生：发芽
导致发生：诱发
挑动诱发：挑发
由于自身因素而导致侮辱的发生：侮由自取
长期做错事，最终会导致灾祸发生：积非为虐
牵连发生：关生
无故发生：空发
暗中发生：密发
同时发生：交(～发；～加；～集；～困；～迫)
人行事不正，怪异不祥的事物或现象便会随之而生：妖由人兴 妖由人作
事变就发生在身边：变生肘腋 事生肘腋
不发生：不起(～泡)

另见：产生 出现 生病 发脾气 出乎意外

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风吹

吹 风扇 风行 风扫 风移
风吹动：刮(刮风；～起) 风翔
风力吹动：风动
飘拂吹动：飘吹
吹动使扬起：吹扬
风吹竹林：风篁
风吹窗：风窗
开始刮风：起风 风起(～云涌) 风发风生
风吹起：飏
疾风兴起：风举
疾风骤起：飙腾
风轻轻地吹：拂拂
微风掠过：拂（吹拂）
风流动或消逝：风流(～云散)
风的来向：风向 风势 风候
风势，风向：风色
风的大小动向：风形
风来的时间和方向：风讯
下雨刮风：泽风
被风吹飞：飘翥
风吹到脸上：扑面(清风～)
风吹得畅快：风快
和风缓吹：风竦
大风突然吹起：飙腾
强劲地吹：劲吹
劲风吹：刮
风劲吹：风射
疾风劲吹：飙飃
狂风疾吹：飙驰
风不顺：风逆
风止：风偃

另见：风 波浪 气象 风声 摆动 飘扬

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无故生事

招惹是非　招风揽火　招是惹非　招风惹火　招风惹草　招风惹事　招风惹雨　招事惹非　招是生非　招是揽非
生事，无中生有：起风
借故生风：送风
惹人注意而生是非：招风
制造谣言，生出是非：造谣生非
无端故意制造纠纷：无事生风
无缘无故地捣乱，滋生事端：无端生事
无故制造是非：起祸　闲理会　撒野火　晴天开水路
平白无故地挑起矛盾，制造事端：无风起浪　无风生浪　无风作浪　无风浪起　无风扬波