语音学研究

语言学研究的一种，旨在求得语音与诗艺的沟通。在《文学和语言学》中，美国学者乔纳森·卡勒(Jonathan Culler)说：“现代语言学家按照区分音素的细微特征来分析语音体系，因此为批评家更敏锐、更细致地描述诗歌里的音韵提供了可能，包括辨认各种特征和音素的重复型或组合型。”美籍华裔学者高友工和梅祖麟则试图以实例证明，音型、韵律特点对诗意和诗情的增饰效果。他们就杜甫《秋兴》八首之三分析说：该诗前四句描写于“江楼”所见景色：千家万户有青山、飞燕、渔舟点缀，本是赏心悦目的美景。但“日日”一语，因有其他叠字衬托，遂变得引人注目起来，它透露出久享此景而产生的厌倦。在这种语境里，音型的作用是很明显的；平衡结构接连重复三次，令人觉得单调。前半首的情调是杂有无聊的宁静，而后半首则可说是以失望而告终的焦虑。匡衡和刘向作为儒家的楷模，衬托出诗人自己心事的乖违和宦途的蹭蹬。在此，有几种音韵效果提醒人们注意情调的转变。相类的“gong”音断续重现和软腭鼻音密如连珠，传达出一缕焦急情绪。前四句均为单调的“四：一：二”节奏，而在第五、六两句中，则变成了“四：二：一”节奏。此外，后三句还包含两个允许破格的平仄音型(刘、心，同、少，五、衣)。由于诗人打破了读者的期望，他成功地使读者分享一点自己的失望心情(《杜甫的〈秋兴〉：语言学批评实践》，载《哈佛亚洲研究》第28卷)。旅法华裔学者程纪贤的音韵研究则试图探讨中诗的音乐性，但其潜在意义不限于音乐范畴。他说，律诗诗型的轻重音分布如下：
五言律诗：○ ●/● ○ ●
七言律诗：○ ● ○ ●/● ○ ●
　(●=重音节；○=轻音节)
偶数音节和奇数音节轮替充作重音，仿佛一个个轻微冲撞形成的节奏。中间的停顿有如一堵海堤，海浪拍击而来，其律动为“○●”型，折返而来的海浪则相反，其律动为“●○●”型。于是，这一基于阴阳法则(偶数为阴，奇数为阳)而又互成对照的韵律，唤醒了诗行里所有的运动。阴阳互换，对于中国人来说，代表着宇宙间基本的律动。他还认为，双声叠韵的选用也与某种情调有关。李白《玉阶怨》写一位女子徒然熬夜，所用音节即“露”、“罗”、“帘”、“玲珑”，皆从L得声，来指明露珠、泪水、寒冷、水晶和孤独。此外，李煜名句“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢”(《浪淘沙》)中，有些音节从an得韵。此韵暗示意气消沉，与ang韵形成对照。后者意气风发，令人鼓舞。如韩愈《听颖师弹琴》：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场”，前有柔情似水，后有豪气如钢，两者并置有效地起到了衬托作用(《中国诗歌的写作》，巴黎，1977)。