诗歌语言的弹性

即诗歌语言具有几种词义并涵的特点。黑格尔《美学》：“适合于诗的对象是精神的无限领域。它所用的语言这种弹性最大的材料 （媒介） 也是直接属于精神的，是最有能力掌握精神的旨趣与活动，并且显现出它们在内心中那种生动鲜明模样的。”闻 一多《文学的历史动向》：“诗这东西的长处就在它有无限度的弹性，变得出无穷的花样，装得进无限的内容。”诗的语言的弹性，借助于主体不明或词的多义性得以实现。如杜甫“清秋幕府井梧寒”一句中，“寒”字有五种涵义： 一是“清秋”“寒”；二是“幕府”“寒”； 三是“井梧”“寒”； 四是作者心境“寒”； 五是四者兼而有之。“寒”字并涵几种意义，构成一幅多层次的画面。文天祥“城郭人民半已非”一句，“非”字也有三种涵义： 一是“城郭人民”半已“非”，二、“人民”半已“非”，三、就“人民半已非”而言，又有“人民”半已化为冤鬼和城中的人有一半是异族占领者等涵义。古人云：“诗无达诂”，就是指诗的语言的弹性。
诗的语言的弹性，不是语义含混不清，而是词的内涵的多重性。它有利于发挥读者的艺术联想，形成意味无穷的诗境，丰富诗歌的艺术表现力。