诗句语法的反叛

诗中语句缺乏精确语法结构的特殊现象。它并非通常意义上的语病，而是诗人精于炼句的标志之一。〔俄〕 别林斯基《论文学》：“朴素的语言不是诗歌的独一无二的确实标志。但是，精确的语法却永远是缺乏诗意的可靠标志。”从炼句的技巧着眼，诗不一定要按照正规的语法结构和明白无误的语言来表达内容，而是采用高度凝聚的语言的大幅度的跳跃手法，创造出合乎诗意的境界。
诗句对语法结构的反叛，主要有三种情形。一是句子成份残缺，即省去 一些成份 （主要是虚词）。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜” (温庭筠 《早行》)、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”陆游《书愤》)、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马” (马致远《天净沙》) 等诗句，都略去了动词谓语，用表示具体事物的名词构成诗句，简约凝炼。二是词序的换位。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”(杜甫《春望》)，本是“感时泪溅花”，词序一经换位，就创造出无情的花尚且落泪，有情的人更不待言的抒情氛围，诗意更觉深沉。再如“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝” (杜甫《秋兴八首》之八)，本是“鹦鹉啄香稻余粒，凤凰栖碧梧老枝”，词序一换位，变叙述句为描写句，“把重点放在香稻和碧梧上，是侧重的写法” (周振甫《诗词例话·侧重和倒装》)，突出了京城长安景物的美好。三是诗行跳跃。即省略诗行与诗行间的语法联系，让读者根据自己的感受去理解诗意。
运用诗句对语法的反叛的艺术技巧，应以不引起读者的误解为前提。否则，会因意义不明确而造成混乱。