词的平仄

词的平仄格式与律诗不同，律诗的平仄格式基本的只有四种，因其字数、句数都相同，又都押平声韵；而不同调的词，其字数、句数均不同，又兼有平声，仄声韵，因此，词的平仄格式变化多样，几乎是有多少词牌，就有多少平仄格式。但词基本上也都是律句，只有少数不合平仄常规的拗句，因此，只要懂得了律诗的平仄格式，词的平仄格式也就容易理解了。现将词句中常见平仄类型，分列如下：
二字句 二字句的平仄，常见的只有平仄式，如“杨柳、杨柳；日暮白沙渡口。”(王建《调笑令》)此外，偶然也有平平和仄仄式的。如“茫茫、斜阳”(冯延已《南乡子》)；“故国……”(姜夔《惜红衣》)。
三字句 一般是用七言律句或五言律句的尾三字。平平仄式，如“霜风劲”(张孝祥《六州歌头》)；平仄仄式，如“秋已尽”(李清照《鹧鸪天》)；仄平平式，如“日犹长”（同上）；仄仄平式，如“汴水流，泗水流”(白居易《长相思》)。
四字句 四字句的平仄一般是用七言律句的前四字，常见的有两种；平平仄仄式，如“栏干拍遍”(辛弃疾《水龙吟》)；仄仄平平式，如“落日楼头”（同上）。此外还有仄平平仄式，如“玉簪螺髻”（同上）；平仄平仄式，如“人在何处”(李清照《永遇乐》)。
五字句 相当于五言律句。常用的有仄仄平平仄式，如“睡觉寒灯里”(陆游《夜游宫》)；仄仄仄平平式，如“落日水熔金”(廖世美《好事近》)；平平平仄仄式，如“天憎梅浪发”(周邦彦《菩萨蛮》)。
六字句 六字句是四字句的扩展，在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平，即成六字句。仄仄平平仄仄式，如“是处红衰翠减”(柳永《八声甘州》)；平平仄仄平平式，如“断肠点点飞红” (辛弃疾《祝英台近》)。常见的还有仄仄仄平平仄式，如“望处雨收云断”(柳永《玉蝴蝶》)；平仄仄平平仄式，如“霜送晓寒侵被”(秦观《如梦令》)。平平仄仄平仄式，如“今宵酒醒何处”(柳永《雨霖铃》)。
七字句 七字句与七言律句相同。平平仄仄平平仄式，如“平林漠漠烟如织”(李白《菩萨蛮》)；仄仄平平仄仄平式，如“断续寒砧断续风”(李煜《捣练子》)；仄仄平平平仄仄式，如“料峭春风吹酒醒”(苏轼《定风波》)；平平仄仄仄平平式，如“山围故国绕清江”(周邦彦《西河》)。
八字句 八字句或八字以上的句子，往往由两个短句复合而成，其平仄与上述各种短句的平仄格式相同。

词的平仄

指词句中各字的平仄。词由于多长短句，平仄句式不如律诗整齐。一般在每句的偶数字上平仄是交错的。由于受律诗的影响，词的基本句式也多是律句或律句的变格。五字句、七字句多是律句，三字句多相当于律句的三字尾，四字句相当于七言律句的上四字。多于七字的，也可析为两句，两句的平仄也多合律句。
有的词还讲求仄分三声，特别是末句末字。万树在《词律·发凡》中说：“平仄固有定律矣，然平止一途，仄兼上、去、入三种，不可遇仄而以三声概填。盖一调之中，可概者十之六七，不可概者十之三四，须斟酌而后下字，方得无疵。”因此有的词谱，对某些字不仅标出平仄，而且注出某字必上、必去或必入。但舒梦兰辑，陈栩、陈小蝶考证的《考正白香词谱》在词句的仄声字中并无此要求，不同于《词律》。看来，这种要求主要还是就被之管弦、合乐演唱的词来说的。合乐演唱的词，对一些字的声调选择较严。一般说，填词只需分平仄即可。