词学通论

吴梅著。商务印书馆1932年初版。后多次重印。全书凡九章，第一章绪论；第二至四章为声律论，分别论平仄四声、韵、音律；第五章为创作论，论作法；第六至九章为词史论，概论唐五代、两宋、金元、明清词的源流正变与诸大家的利病得失。作者为一代词曲大师，兼精度曲，深谙词曲之乐理音律，其声律论深刻精到，最为本书特色。他认为，“一切平仄，宜各依本调成式”，“凡古人成作，读之格格不上口、拗涩不顺者，皆音律最妙处”，尤须深入体会。书中又细致分析了平仄四声，尤其是上、去、入三声的不同特点，指出“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高，相配用之，方能抑扬有致。大抵两上两去，法所当避，阴阳间用，最易动听”。“盖三仄之中，入可作平，上界平仄之间，去则独异”，“入声字重浊而断，词中与上去间用，有止于槁木之致”。作者还详细解释了词乐宫调的原理，指出各宫调各有管色，各有杀声，管色即西乐中的CDEFGAB七调，杀声即每牌隶属于一宫或一调的起声和结声。并附《八十四宫调正俗名对照表》、《管色杀声表》、《古今雅俗乐谱字对照表》、《中西律音对照表》，解释详尽而清晰。关于词的“作法”，作者认为南宋沈义父《乐府指迷》所提出的“音律欲其协”，“下字欲其雅”，“用字不可太露”，“发意不可太高”是词学之指南，强调词之立意在寄托，而“意之曲者词贵直，事之顺者语宜逆，此诗家一定之理”。又从结构、字义、句法、结声字等方面论述词的具体作法，为学词者指示门径。作者论词的演变，注意从社会政治环境的改移、文艺发展的兴替、科举状况、学术思想和民俗好尚诸角度探讨各代词学兴衰演化的原因，更紧扣诗乐关系探寻词的起源，认为词滥觞于六朝，“中唐以后，诗式始定。迨温庭筠出，而体格大备”。对于各代词的源流递嬗，每有精辟而简明的论断，如论北宋“开国之初，沿五季之旧，才力所诣，组织较工，晏欧为一大宗，二主一冯，实资取法，顾未得脱其范围也。汴京繁庶，竞赌新声，柳永失意无憀，专事绮语；张先流连歌酒，不乏艳辞。惟托体之高，柳不如张，盖子野为古今一大转移也”。“迨苏轼则得其大，贺铸则取其精，秦观则极其秀，邦彦则集其成”。至于论明清“中衰”的“四蔽”和划分清词“中兴”的“四时”，皆精微允当。对历代重要词家风格个性的论评，令人信服而每被人征引。这是一部能经受时间考验的不朽著作。

《词学通论》

词学专著。吴梅著。商务印书馆1932年12月版。有国学小丛书本、新中学文库本。全书分9章。前五章分别讨论词之体制声韵及作法，属词学理论。作者为一代词曲家，深晓词曲之理，故理论部分见解有极精者。后四章为“概论”，实为词史。论及唐五代至明清词学发展脉络。以唐五代为一章，两宋为一章，金、元、明、清各一章。每章先述史略，次列作家，较次作家附代表作家之后。是书于词学渊源影响以及词家风格特征，简洁勾出其大概，时有精粹之见。本书旨在通论词史，故于两宋词之最盛时代，较之金元各代，似嫌粗略。代表作家与附录作家之排列，亦有与今人相异者，要以时代风气不同。