詹景凤，字东图，号北岳山人。休宁(今属安徽)人。明万历时以南丰掌教为吏部司务。工书画，著有《东图玄览》、《画苑补益》、《书苑补益》等。《明史》无传，仅存书目二。
在书法理论方面，詹氏颇有研究。明代文学家王世贞著有《王氏书苑》十卷，其后詹景凤续作《书苑补益》八卷，并于万历十九年(1591)刊刻。
上海市博物馆收藏有詹景凤草书诗轴，书《赐樱桃诗》四句： “白玉窗中起草臣，樱桃初出赐尝新，殿头传语金阶远，因进词来谢圣人。”诗轴落款注明作者是在万历十四年(1586)初春时节书赠于观澜学士世沟的。作者借诗中“樱桃宴”的典故，表达了对观澜学士的良好祝愿： 极忠尽智，以报知遇之恩。
詹景凤草书诗轴行笔洒脱挺健，给人以遒劲桀骜之感。其主要原因，大致有以下三点： 詹氏用硬毫笔作书，增强了结字的内在力度，此其一；中锋行笔，且内收外护尾，不求端庄方正，较少隶书、真书的印痕，此其二；下竖下捺多变作尖挺的勾势，不作使转波钩，不作提顿上挑，如“新”、“头”、“远”、“进”等字，此其三。
二王草书和唐孙过庭《书谱》,后人评论为龙跳天门，虎卧凤阙，喻作是丹崖绝壁、蛟龙之不可方物，赞扬他们将草书艺术中的曲线美推到了尽善尽美的极端。然而到了明代，书界出现了低谷，为顺应封建科举取士的需要，一种整齐画一、四平八稳的“台阁”书体产生了，它严重地束缚了书家的手脚。其间祝枝山、文征明等文人学士一反潮流，承继晋唐传统，并不断进取，以求书艺的长进，逐渐形成了一种无所羁绊的纵逸雄健的书风。詹景凤也可算得上他们中的一个。
除以上所述外，詹景凤的草书还有他独特的个性，他学习传统不求形似，贵在独创。草书诗轴尽管是随意笔墨，却字字自出心裁而独具一格。草书贵能“画省意存”,格中有变。詹氏草书既遒劲刚健，又不失草书的流转动势： 诗轴中字与字的连属，反差枯笔的自然运用，增添了整幅诗轴的生动气象；点画又不加雕饰，朴素大方，流露出作者自然真挚的情感。
詹景凤书师二王，不失古法，但又变化百出，出手不凡。后人评论说，其书可与当时的祝允明相颉颃。