蓝瑛1585—约1666

字田叔，号蜨叟、石头陀。钱塘（今浙江杭州）人。工书善画，以山水著称于世。初师黄公望，后临摹唐、宋、元诸家，涉猎广泛，眼界宏远，风格由秀润变为苍劲沉雄，自成一体。落笔纵横奇古，气象崚嶒。用色大胆，画烟云常用白粉晕染，颇有气势。亦善画人物、花鸟、梅兰竹菊，有《菊竹秋兰卷》，题曰：“晚香幽节。”其绘画作品尚有《证观图》、《秋山访友图》、《渔乐图》等。其子孟与孙涛、青均为画家。

蓝瑛

明末清初画家。1586年生，约1670年去世。一说1586年生，1666年去世。钱塘（今浙江杭州）人。擅画青绿山水，兼工人物、花鸟、兰竹。1612年作《临宋人青绿山水》卷。1620年作《白岳乔松图》、作《飞云千山图》轴。1625年作《弄璋图》。1631年作《仿李唐山水图》轴(221.2cm×98.2cm)。1632年作《仿子昂兰石图》。1634年作《山水图册》、作《古木文禽图》轴、作《仿吴仲圭山水卷》。1640年作《仿元人兰竹石图》卷(30.2cm×692.8cm)。1642年作《红树青山图》轴(188cm×46.1cm)、《泉林图》卷、《兰石图》轴(127cm×59cm)。1645年作《西溪雨霁》卷。1648年作《梅花幽鸟》扇。1649年作《秋山高逸图》。1652年作《华岳高秋图》轴。1653年作《瑶岑玉树图》、《丹山仙岭图》、《山水图》册，共8页(每30.8cm×23.3cm)。1654年作《秋老梧桐图》轴。1658年作《白云红树图》轴(189.4cm×48cm)。《拒霜秋鸟图》轴(163.9cm×62.3cm)。《松岳高秋图》轴(184.1cm×93.9cm)。《青绿山水图》轴(172.5cm×89.5cm)。《仿张僧繇山水图》轴(177cm×91cm)。

454 蓝瑛1586—约1666

字田叔，号蜨叟、石头陀。明代画家。钱塘(今杭州)人。初年笔墨秀润，追摹唐宋元诸家，而对黄子久尤为致力。晚年笔力苍劲，近沈周一格，亦工人物、花鸟、兰石，为“浙派”后期有影响的画家，有“浙派殿军”之称。存世作品有《红树青山图》(藏浙江博物馆)、《丹峰红树图》(藏上海博物馆)等。

蓝瑛1585—1664Lanying

明末清初画家，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀，又号东郭老农，钱塘人，一生以绘画为职业，曾漫游南北，饱览名胜，眼界开阔，因而不断丰富其创作内容。擅长画山水、花卉、兰石，师法宋元各家，主要得力于黄公望。早年清简秀润，中晚年之作，渐趋苍劲疏宕。他的画有多种面貌，有的作品笔墨含蓄隽雅，有的作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对明末清初绘画影响很大，被后人称为“武林派”，画史上称之为“后浙派”。他的传世作品《华岳高秋图》描绘西岳华山风景，紧紧抓住了华山奇峭突兀的显著特点，从一个侧面尽致描绘了华山的巍巍英姿。画面弥漫着一片秋意，云淡天高，枫叶如火，松树奇古苍劲，构图以层层叠叠的“高远”法取势，连峰接天，峭壁屏立，将壮丽山川突现在观者面前。近景深山幽壑，远处重崖叠嶂，一股飞流从崖间倾泻而下，楼阁飞驾于瀑水之上。山石用特有的粗笔“荷叶皴”兼“斧劈皴”法，表现了华山的质地特征。画树多用“双勾夹叶”法，染以丹砂赭黄，加强了明洁淡治的清秋气息。蓝瑛的传世之作还有《白云红树图》、《松岳高林图》、《秋老梧桐图》等。

松岳高林图 蓝瑛

蓝瑛1585—约1670

明末画家。字田叔，号蜨叟、石头陀。钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，从黄公望入门，并吸取宋、元诸家技法，作风秀润。后漫游南北各地，阅历既多，眼界宽广，下笔雄奇苍老，气象峻增，风格一变。兼工人物、花鸟、兰竹，骨力峭劲，各具意态。世称他为“浙派殿军”。