萧云从1596—1673

字尺木。号默思，又号无闷道人，晚号钟山老人。安徽芜湖人。明崇祯十二年中副榜第一准贡。明亡，归隐不仕。擅长山水、人物，兼工墨梅、兰。山水得倪、黄笔法，后融合宋、元诸家，自成一格。喜作山水长卷，构图严谨，用笔轻快，画风雅洁淡逸。在采石矶太白楼下画匡庐、峨眉、泰岱、华岳四大名山壁画四堵，为艺林珍品。《离骚图》中人物形象生动传神，感情充沛，线描繁简得当。代表作还有《太平山水图画》、《江山胜览图》、《岩壑幽居图》、《青山高隐图卷》、《闭门拒客图》、《青绿山水长卷》等。亦精六书、六律，工诗文，著有《梅花堂遗稿》。其弟云传，字小曼，亦善山水，颇似兄笔。

萧云从

明末清初画家。1596年生，1673年去世。芜湖（今安徽省芜湖市）人。擅画山水。1639、1642年两科副贡，1626年作《秋山行旅图》卷。1644年作《春岛奇树图》。1645年作《离骚图》。1648年作《白马洞天图》轴。1649年作《山水图》轴。1652年作《云开南岳图》轴。1653年作《碧山寻旧图》册页(23.7cm×14.7cm)。1654年作《山水册》共10开(27.9cm×20.9cm)。1656年作《云台疏树图》卷。1657年作《洗砚图》轴。1666年作《设色山水图》卷(15.4cm×131.3cm)。1668年作《梅石水仙图》轴。1669年作《石摊书图》轴(132cm×66cm)、《黄山松石图》卷(47.5cm×490cm)。《百尺明霞图》轴(124.7cm×46.3cm)。

456 萧云从1596—1673，一作1669

字尺木，号无闷道人，晚称钟山老人。明末清初画家。芜湖(今属安徽)人。明崇祯副贡生，入清不仕。通六书六律，工诗文，善山水，得倪黄笔法，能融众家之体，晚年放笔自成一格。用笔清快，风格萧疏淡远，有“姑熟派”之称。时新修采石矶太白楼成，尺木年近70，方卧病，不得已画匡庐、峨嵋、泰岱、衡岳四大名山于楼四壁，七日而就，登楼观者赞尺木与沈石田相类。兼画人物、花卉。传世作品有《西台恸哭图》、《仙台楼图》(均藏安徽省博物馆)、《梅花图册》(藏故宫博物院)等。著有《梅花堂遗稿》等。

萧云从1596—1673，一作1596—1669Xiaoyuncong

清初画家。字尺木，号无闷道人、钟山老人、梅石道人等，芜湖人。明朝灭亡后，曾参加抗清斗争。入清后一直过着隐居生活，善画山水，兼长人物、花卉。常常借画抒发亡国之痛和隐逸之情。他的山水画自成一格，笔墨方折枯瘦，装饰性强，风格坚实清淡，长卷尤其出色。人物画主要继承李公麟白描法，亦吸收陈洪绶之长，造型准确，神态生动。他的画风在芜湖影响甚大，形成“姑熟画派”。其传世作品《千峰万壑图》是一幅长417厘米的长卷，画千峰万壑、断崖平岗、老松稚柳、杂树枯枝、水榭亭塔、渔桥洲浦、船帆争驰。场面浩大，气势非凡。笔法多用直线，在横、纵的几何体中加以大块斜形的山石，稳定而冷峻，也突出了石质的坚硬。谨严的结构中又勾点一些散乱的小草和几颗小树，使画面活跃而丰富。整幅长卷满目荒凉，一派秋末萧杀之气。萧云从的传世作品还有《闭门拒客图》、《太平山水图画》等。

萧云从1596～1673

字尺木，号默思，又号无闷道人。祖籍当涂，芜湖人。明末清初著名画家，姑熟画派创始人。幼而好学，笃志绘画，寒暑不废。明崇祯十一年(1638)与弟云倩加入复社，次年为副贡生。入清不仕，闭门读书赋诗作画，或遨游名山大川。善画山水，风格疏秀，兼工人物，与孙逸齐名。早期作《秋山行旅图卷》，绘《太平山水图》43幅，另有《闭门拒客图》、《西门恸哭图》、《秋山访友图》、《江山览胜图卷》、《归寓一元图卷》、《磵谷幽深卷》、《崔萧诗意卷》等。清康熙元年(1662)重修太白楼，画匡庐、峨嵋、泰岱、衡岳四大名山，7日而就，遂绝笔。晚年结识铁匠汤天池，指导汤以铁作画。著有《梅花堂遗稿》，后黄钺编有《萧、汤二老遗诗合编》，画为故宫博物馆、安徽省博物馆所珍藏。

萧云从1596—1673

清初画家。字尺木，号无闷道人，晚号钟山老人。安徽当涂（一说芜湖）人。明崇祯副贡生。善山水画， 清疏韶秀，自成一格。曾在采石矶太白楼画匡庐、峨嵋、泰岱、衡岳四大名山的壁画四堵，甚得观者叹赏。兼工人物，作有《离骚图》，体物摹神，能曲传辞意，与《太平山水图画》并雕版行世。