脚色行当

中国传统戏曲中因剧中人物的性别、年龄、身分、性格的不同而划分的人物类型。又作“角色行当”。又称脚色、部色，昆曲称家门。是戏曲规范化、艺术化的性格类型，又是带有性格色彩的一种表演程式和表演体制。基本类型是生、旦、净、丑或生、旦、净、丑、末。演员由于专工某一类型脚色，从而形成各种专门行当。由于各剧种的历史发展与反映生活的不同，各脚色类型又有不同的分类细目，如生角又分老生、小生、武生，旦角又分老旦、正旦、小旦等。
古典戏曲写作，十分注意脚色行当的安排和选用、元杂剧和南戏最先创造了以正末、正旦或生、旦在脚色行当中的主导地位，为中国戏曲剧本塑造正面人物形象奠定了基础； 明清传奇和地方戏脚色行当的全面分化和全面发展，标志着中国戏曲按现实生活人物性格复杂多样划分脚色行当的科学性与严密性，同时又为戏曲表演艺术的生活化，舞台程式的个性化积累了丰富的经验。戏曲剧本写作使用脚色行当，不是在把人物形象类型化，抹煞人物的个性特点，而是为舞台演出提供再创造的基本条件，使表演艺术在创造人物形象时，能够从类型上集中刻画人物性格，并调动有行当特色的唱、做、念、打，口眼身法步等艺术手段和一些表演技术专长，塑造人物形象，使其真实、鲜明。如同样是贴旦，《西厢记》的红娘，《牡丹亭》的春香，《雷峰塔》的青儿却各具性格，成为戏曲舞台的“这 一个”。同时有助于导演、演员认识特定人物的性格特征，把握其基本特点。