缩放

缩小与扩大在环境、景物描写方面的对立统一规律。犹如电影在观察点不变的情况下由远景、全景到局部近景的推进镜头。其特点在于画面按一定顺序由远而近或由近而远，由大而小或由小而大不断转换，变化，可以有效显示主要描写对象 （即最后一个画面） 所处的社会背景和自然环境，并加深其社会蕴含和真实感，使其不仅具有形象的主体感，而且具有思想的纵深感。如姚雪垠在《李自成》 中对李自成队伍出场时的描写：“一个霜风凄厉的晚上，在陕西东部，在洛南县以北的荒凉的群山里，在一座光秃秃的，只有一棵高大的松树耸立在几块大石中间的山头上，在羊肠小路的岔股地方，肃静无声，伫立着一队服装不整的骑兵，大约有一二百人”。描写范围由陕西东部几百里地域逐渐缩小，最后集中到站在羊肠小路岔股处的一二个个骑兵身上，从而在广阔的背景上形象地显示了李自成起义的环境。
运用缩放手法，应注意画面的顺序和联系。无论是缩是放，都必须遵循自然的或观察的顺序，符合生活的逻辑，让转换中的一系列画面服从于总的描写目的，从而给读者以真实感和整体感。若画面随意排列，互不相干，则读者难于把握，描写也不能收到预期的效果。