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• 《绝句》
  .[唐].杜甫.
  两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 
  窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
  
  
• 《 jué jù 》 
  《 绝 句 》 
  .[ tánɡ ]. lǐ bái.
  .[ 唐 ]. 李 白 .
  liǎnɡ ɡè huánɡ lí mínɡ cuì liǔ ， yì xínɡ bái lù shànɡ qīnɡ tiān 。 
  两 个 黄 鹂 鸣 翠 柳 ， 一 行 白 鹭 上 青 天 。 
  chuānɡ hán xī lǐnɡ qiān qiū xuě ， mén bó dōnɡ wú wàn lǐ chuán 。 
  窗 含 西 岭 千 秋 雪 ， 门 泊 东 吴 万 里 船 。 
   
• 《絕句》
  .[唐].李白.
  兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 
  窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
   

• 译文
• 注释
• 诗评

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  【译文】 两个黄莺儿在绿柳间婉啭歌唱，一队白鹭鸶直飞上碧空蓝天。窗口嵌含着西岭上经年不化的积雪，门外码头停泊着将驶向遥远的东吴的船。
  
  【逐句翻译】
  
  

  两个黄鹂鸣翠柳，成对的黄鹂在翠柳枝上欢叫，

  
  一行白鹭上青天。成行的白鹭飞上如洗的蓝天。

   

  窗含西岭千秋雪，窗框里嵌着千秋积雪的西岭，

   

  门泊东吴万里船。大门外泊着万里东吴的航船。
  
  
• ①鸣：叫。
   
  ②含：窗户对着西边的山脉，就像把远山装在窗框里一样。
   
  ③千秋雪：指山上终年不化的积雪。
   
  ④泊：停船。
   
  ⑤东吴：三国时候孙权在江南建立吴国，也称东吴。这里指现在的江苏一带。
   
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  【集评】 宋·范季随：“杜少陵诗云： ‘两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。’ ……极尽写物之工。”(《诗人玉屑》卷十四)
   
  宋·程大昌：“诗思丰狭，自其胸中来。若思同而句韵殊者，皆像其人，不可强求也。张祜送人游云南，固尝张大其境矣，曰‘江连万里海，峡入一条天’。至老杜则曰‘窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船’，……以较祜语，雄伟而又优裕矣。”(《演繁露·续集》卷四)
   
  明·王嗣奭：“草堂多竹树，境亦超旷，故鸟鸣鹭飞，与物俱适，窗对西山，古雪相映，对之不厌，此与拄笏看爽气者同趣。门泊吴船，即公诗‘公生江海心，夙昔具扁舟’是也。公盖尝思吴，今安则可居，乱则可去，去亦不恶，何适如之！”(《杜臆》卷四)
   
  清·何焯：“言鸟犹飞鸣得所。蜀中久乱，何可复恋？俟雪消水生，便思放船下峡也。”(《义门读书记》卷五十五)
   
  清·浦起龙：“‘鹂’止‘鹭’飞，何滞与旷之不齐也？今‘西岭’多故，而‘东吴’可游，其亦可远举乎？盖去蜀乃公素志，而安蜀则严公本职也。蜀安则身安，作者有深望焉。上兴下赋，意本一串。注家以四景释之，浅矣。”(《读杜心解》卷六)

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

•  这是在中国最为流传的小诗之一。它通俗易懂，平白如话，却又深含了诗人的审美理想， 极受文人学者所推许， 可说是以俗为雅， 雅俗共赏。
   
  试看诗人以二十八字的篇幅勾勒出的画卷里，深蕴着多少层次的矛盾统一， 它是多与少、高与低、远与近、动与静， 以及色彩上的深与浅，审美思潮上的自然与人为等多侧面、多角度的对立统一。
   
   譬如说，诗人说“两个黄鹂”，这是以少发端，而说“一行白鹭”则是以多相映； 说 “两个黄鹂鸣翠柳”， 这是从低景画出， 而 “一行白鹭上青天”，则是引领你的目光飞向极远无垠的青空，这又是高处之景。“窗含西岭千秋雪”，此句看似写远——远处山岭上积聚的千秋不化之雪，然而，诗人却把它装入 “窗含”的框嵌之中， 这是远景近写； 而 “门泊东吴万里船”，又恰恰相反，诗人写的是“门泊”——门前停泊的船只，这是一个近景， 但此船正欲扬帆远航，它要东行万里，直抵东吴，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳下洛阳”，诗人奔腾跳跃的想象之羽翅，要引领你到无限遥远的异乡漫游！这样，“门泊”这一近景中又蕴含了远景，这是近景远写吧！你看，诗人这看似平朴无奇的四句话， 是不是一幅构图严谨、想象奇妙的画卷呢？
   
   不仅如此，这幅画卷还是动与静、时间与空间的和谐统一。你听，“两个黄鹂鸣翠柳”，它要诉诸听觉，但它们相对于 “上青天”的白鹭，则是在静境之中——它们静静地、安详地在翠柳碧叶之间歌唱；而 “一行白鹭上青天”，则是纯粹诉诸视觉，它们似乎是无声地、静静地凝止于天空，但诗人用一个 “上”字，就把这个画面点活了——白鹭扑打着羽翅，飞向蔚蓝的天空。可说是动中有静、静中寓动吧！“千秋雪”三字，极言时间之无限，而 “万里船”三字， 则与上联呼应，展示了空间的无际无垠。这样，就使诗人身之所在之草堂， 目之所见之景物， 时接千载而目通万里！
   
  我国著名美学家朱光潜先生曾以 “自然艺术”和 “人为艺术”来界分两种不同性质的艺术。“绝句”这种格律诗，无疑地是要更多地带有人工雕琢之迹，当属 “人工艺术”，但在 “清水出芙容，天然去雕饰”的时代审美思潮中被推许为诗坛盟主的老杜，无疑又要追求自然之美，这就形成了两种艺术的完美结合与统一。这首小诗极合格律，却又极为自然； 反之，这些诗句似乎是信手拈来，却又极含匠心。譬如此诗四句，字字都是对仗的：“两个”与 “一行”、“黄鹂”对 “白鹭”、“鸣”对 “上”等等，无不工稳精湛而又自然生成；同时，在这 “带着镣铐的舞蹈”(闻一多语)里，诗人画笔挥洒，酣畅淋漓， 那柳之青翠， 天之湛蓝、雪之晶莹、水之澄清， 加以“黄鹂”、“白鹭”飞舞鸣唱其间， 真可谓绚烂夺目， 令人魂动神摇了。
   
   我国由唐入宋，渐次形成了追求 “大巧之朴”的美学思潮，如王安石说“看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛”;黄庭坚推崇“平淡而山高水深”，大概主要是对李杜等这一类诗作的总结吧！
   
• 广德二年(764)春，杜甫闻知其好友严武复为东西川节度使，还镇成都。严武屡屡来信相邀，于是杜甫携家由梓州重返成都草堂。这一时期，诗人生活较为安定，心情较舒畅。成都初春，花红柳绿，生机盎然。触发了诗人对大自然的深深赞美之情，写下了这一组即景小诗。全诗共四首，这是其中第三首。
   
   苏轼曾以“诗中有画”评赏王维山水之作，而这首绝句似乎更像一组清新淡雅的水粉画，并列的四扇屏。分看一幅一景，合起来又是一大幅意境开阔、情趣和谐的画面。
   
   “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。柳丝新绿，翠芽初吐，枝条婀娜迎风摇曳，两个黄鹂飞戏其间，时时发出清脆的欢唱。这幅画或可叫作“柳岸闻莺”。晴空万里，一碧如洗，白鹭点点，列队翱翔。这一幅或可叫作 “春回雁归”。两句之中一连用了 “黄”、“翠”、“白”、“青”四种颜色，把那风和日丽的明媚春光描绘得绚丽多姿。一般说，诗家较忌用颜色字，用多了显得柔糜浮艳，杜诗这里用后却取得了意外的效果，因为这四种颜色基调和谐，清淡素雅，令人倍感新鲜明快，赏心悦目。这一联对仗工稳而不失板滞，句中运用了两个动词“鸣”、“上”。一个表声响，一个表动态，声动相间，显得参差错落，诗情画意被渲染得有声有色。
   
   “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。也是对仗极工的联句，这一联妙在“含”字上，诗中嵌一“含”字，犹如画龙点睛，把整个后两句点活了。西山雪岭，峰顶积雪终年不化，但距成都甚是遥远，平时是望不到的，只有万里无云空气清澄的日子才能隐约显露出来。诗人在屋内偶然一瞥，透过窗口，却有幸看到了。读这一句要注意诗人在屋内的位置角度，不是凭窗眺望，而是距窗较远，否则“含” 字无着落。西岭雪峰仿佛是镶嵌在室内的一幅图画，近在眼前，诗人感到特别赏心悦目。接着，诗人的视线由窗口又移向门前，门前停泊着通向下江东吴的船只，由成都沿岷江穿三峡，过两湖到东吴，行程数千里。这句写眼前景，但也流露出诗人心中事，战乱已平息，可以出川返乡了，诗人的欢愉心情更增加了一层。“千秋”、“万里” 均非实指，一言时间之久，一言空间之远，足知诗人的联想是何等开阔而豁达。这一联句中的两个动词 “含”、“泊”，亦最见诗人匠心。“含” 如口中衔含，这样把静物说活；“泊” 字不仅是停靠，更有摇荡漂泊的动感。
   
  四句一句一景，但诗人的视距不尽相同，一近一远，又一远一近，交相辉映，从不同角度把一幅有山有水、有声有色的草堂春意图展现在读者面前，给人以恬静幽雅的艺术享受。
   
  杜诗以律为绝，这首诗当是最典型的一例。前人评价不一，有人疵之为 “断锦裂绘之类”(胡应麟《诗薮》卷六)。无疑，这首诗在形式上很像七言律诗的颔、颈两联。但确实是一首意境和谐、结构完整的诗。设想，又有谁能再补上首尾两联？如有能者，定为蛇足！
   
   
• 善于描写大自然，是杜甫诗歌的艺术成就之一。他有许多山水诗、田园诗和即景即情的小诗，都写得自成家数，十分精绝。他在《戏为六绝句》中说：“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。”他兼容并包，撷取了前人和同时代人的艺术成果，又经过自己的提炼、创造，写出了许多“清词丽句”，把景物诗的创作向前推进了一步。
   
   这首诗是唐代宗广德二年(764)春天，杜甫在成都草堂时写的。乾元二年(759)年杜甫入蜀，到成都后得到了友人严武的帮助，次年在成都西郊的浣花溪建立了新居，他自称“浣花草堂”。诗人在久经乱离之后有了安静的栖身之处，心情是悠然自适的。这首绝句就通过描绘自然景物，展示优美开阔的画面，抒发了当时的舒畅情怀。它圆熟精工，独具风采，是杜甫绝句中的珍品，在艺术表现上有三个特色：
   
   其一，结构精巧，意境完整。全诗四个诗句，一句一景，各臻其妙。首句“两个黄鹂鸣翠柳”，是一幅近处的动景——阳春三月，绿柳摇曳，在那青翠的枝条上一对黄莺鸟儿跳上跳下，婉啭和鸣。这里写黄鹂的活泼欢跃，衬托出了人的悠然闲适。第二句“一行白鹭上青天”，是一幅远处的动景——碧波粼粼的江面上，一行白鹭展翅飞上了蓝天，那齐整不乱的队形，那凌空自如的姿态，都牵引起诗人无限的情思。第三句“窗含西岭千秋雪”，是一幅远处的静景——从窗口远远望去，西面的岷山巍峨逶迤，山峰上白皑皑的积雪，终古不化。凭窗凝目，令人感到时间的悠久，宇宙的无穷。第四句“门泊东吴万里船”，是一幅近处的静景——门前江面空阔，江水浩荡东流，码头上停泊着将要向东吴进发的船只。船一起锚就要到万里之外，诗句虽然写的是门前的泊船，却大有咫尺万里之势。整首诗由近及远，又由远及近，由低而高，又由高而低，远近映衬，动静配合，构成了一幅完整的意境开阔的画面，既生动地描绘了景物，也形象地袒露了诗人的情怀。
   
  其二，画面优美，色彩鲜明。诗是无形的画，诗人在这首诗中描绘形象、展现画面都十分讲究色彩的运用。作者选取那些富有春天色彩的景物，并用表示色彩的词语加以巧妙的修饰。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，就是一联铺彩着色十分和谐的诗句。“黄”鹂、“翠”柳、“白”鹭、“青”天，绿中带黄，青中有白，色彩界限既分明，画面的色彩也异常柔和。色彩美增添了诗的意境美，生动地衬托出了诗人欢愉的心情。
   
  其三，对仗严整，语言精练自然。杜甫这首诗四句两联皆成对偶，黄鹂——白鹭，窗含——门泊，千秋——万里……名词、动词、形容词、数量词，各自相对，非常工稳，造成了诗歌的整齐美。四句皆对，这在绝句中是少见的，诗人刻意求工，但诗句并不呆板。整首诗读来节奏轻快，音韵浏亮，仿佛从笔端自然流出，这是诗人艺术技巧成熟的表现。 
   
   
   
  
  
  

绝句

绝句

诗体名。以五言四句或七言四句构成。五绝每首20字，七绝每首28字。这种四行小诗在文学史上是较早就有的，但其诗律化，实际上与律诗一样，经过齐梁，到唐代而定型下来，成为近体格律诗中重要的一类。包括古绝和律绝两种。古绝产生于律诗之前，不讲平仄，用韵灵活，形式较为自由。律绝产生于唐代，讲究平仄，押平声韵，可用对仗，也可不对仗。参见“近体诗”条。

绝句

又称 “句绝” “断句”“句断”。古代学者用以指明文句停顿或结束的地方。唐陆德明《经典释文·春秋左传音义·僖公二十三年》中，于“曹共公闻其骈胁欲观其裸薄而观之”条 “胁”字下注：“绝句”，于“欲观”二字下注： “如字，绝句。一读至‘裸’ 字绝句。”宋孙奕 《示儿编》卷十二： “ 《周礼宫正》： ‘春秋以木铎修火禁，凡邦之事跸。’ 郑司农读火绝之，云 ‘禁凡邦之事跸。国有事，王当出，则宫正主禁绝行者，若今时卫士填街跸也。’ 郑康成注‘春秋以木铎修火禁’句绝。”宋王质《诗总闻·陟岵》： ‘父曰嗟，予子行役。’ ‘嗟’断句，文势当然，语意更切。”清孙诒让《札迻》：“《庄子·天运》： ‘杀盗非杀人。’ 郭注 ‘非杀’ 句断。”