笔阵图

专论写字笔法的著作。一卷。作者旧题晋代卫夫人（卫铄）作，一说为王羲之撰，一说系六朝人伪托。阐述执笔、用笔方法，列举七种基本笔画的写法，即： “一”，如千里阵云，隐隐然其实有形； “丶”，如高峰坠石，磕磕然实如崩也； “丿”，陆断犀象； “”，百钧弩发； “丨”，万岁枯藤； “”，崩浪雷奔；“”，劲弩筋节。为论述书法的较早著作。另有《题卫夫人<笔阵图>后》(一作《题<笔阵图>后书说》)一篇，据传为王羲之所作。

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唐张彦远《法书要录》题作晋卫铄撰。一卷。叙述执笔、运笔方法，并列举 “一” “、”“丿”“乚”“丨 ”“㇏”“㇆”七种基本笔划的写法。为论述书法的较早著作之一。另有《题笔阵图后》一篇，相传为晋王羲之作。

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书学论著，一卷，撰者历来说法不一。全文主要解释执笔运笔的各种方法，文字生动，多用比喻。如“横如千里阵云，点如高峰坠石，撇如陆断犀象，戈如百钧努发”等，为论述书法的较早著作之一，影响颇广，历来为书论家奉为圭臬。

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书法用笔论著。一卷。旧题东晋卫铄撰。卫铄(272—349)，字茂漪。河东安邑（今山西夏县）人。汝阴太守李矩妻，卫恒从女，世称卫夫人。工书法，尤精于隶书，师法锺繇，妙传其体。相传王羲之少时，曾从她学书。《淳化阁帖·卷八》收有其行楷墨迹。
《笔阵图》由执笔、用笔等两方面入手，分别阐述“执笔”的“一”（横）、“、”（点）、“丿”（撇）、“乚”（戈）、“丨”（竖）、“㇏”（捺）、“𠃌”（环）等七种基本笔画之形态，及其缓急、近远、胜败等效果；“用笔”的“结构圆备如篆法，飘扬洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶”等六种形体的书写方法及具体状态。在介绍笔、墨、砚、纸之后，提出了“凡学书字，先学执笔”的观点，并分别介绍了真、行、草书等不同书体的执笔方法及具体要求。如“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”。分析呈现多骨、多肉、多筋等不同的效果，和揭示运笔之善与不善所导致“多力丰筋者圣，无力无筋者病”等现象。对于执笔，提出需注意“有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者”，和“意后笔前者败，意前笔后者胜”等规律，无不切中肯綮。尤其是“初学先大书，不得从小”之训，已成为后世临池者的准则。
全文仅数百字，却颇有一些历代传颂的论书警句。如诠笔法云：“夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。”“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书；多肉微骨者谓之墨猪”等。再如释笔形云：一（横）为“如千里阵云，隐隐然其实有形”，、（点）为“如高峰坠石，磕磕然实如崩也”等，一系列以形象的比喻描写抽象的笔画及其状态的叙述手法，也是其特色之一。此书虽然属于我国书学史上早期的萌芽之作，但它仍以善于概括书艺特征和鉴赏原则等特色著称于世，在建立古代书学理论宝库的过程中具有奠基之功。
传世有《法书要录》本、《墨池编》本、《书苑菁华》本、续《百川学海》本、《说郛》本和《天都阁藏书》本等，流传较广的是上海书画出版社的《历代书法论文选》本。

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书学论著。为现存较早的古代书法论著。作者众说不一，一说卫夫人，一说六朝人。论述执笔用笔之法，为历代书法家视为圭臬。

《笔阵图》

古代论述写字笔法的著作。一卷。 列举 “一” 、 “丶” 、 “丿” 、 “𠄌” 、“丨”、 “㇏” 、 “𠃌”7种基本笔画的写法， 阐述了执笔、用笔的方法。或题为王羲之撰，或题为卫夫人撰，或疑为六朝人伪托。张彦远 《法书要录》题作晋卫夫人撰，后人因之。其笔法影响深远，历来书论家奉为圭臬。

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书学论著。1卷。或题为王羲之撰，或题为卫夫人撰，或疑为六朝人伪托，众说纷纭，颇难定论。然其文凡近，为后人伪托，可无疑问。明杨慎《墨池琐录》谓“《笔阵图》乃羊欣作，李后主续之。今陕西石刻，李后主书也，以为羲之误矣。”石刻今未见，未详然否。《书苑菁华》别有《右军笔阵图》一篇，其首句与《书法正传》所载首4句有异，《墨池编》并载之，俱题为“书论”。此皆因羲之有《笔阵图》之作，故任取一篇题之。此篇乃言执笔用笔之法，所列“一”、“丶”、“丿”、“”、“亅 ”、“乙”、“𠃍”七法，影响颇广，历来书论家多奉为圭皋。有《法书要录》本、《书苑菁华》本、《墨池编》本、明刊《说郛》本。