刘禹锡

 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
 东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

 “竹枝词”,是依照巴渝一带民歌《竹枝》曲谱，作者加以新制。其体制略同于七绝，唱法已失传。
 刘禹锡仿作的《竹枝词》现存十一首，分两组，一组为九首，另一组为二首。本篇为二首诗中的第一首。作者在引言中曾说明这些歌辞是在建平(泛指夔州)听到儿童歌唱后仿作的。并说《竹枝》唱时，“吹短笛，击鼓以赴节”。歌者同时扬袖起舞。
 “杨柳青青江水平”是一首恋歌。诗中主人公是谁？是一位姑娘，可能是江上打鱼的“渔姑”,也可能是江边洗衣的“浣女”。这是诗人摹拟民歌中情歌的写法由自己创作的男女情歌。

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 请看首句：
　杨柳青青江水平，
 这是写景。是姑娘眼前所见之景：江边垂柳既长又绿，江中流水，却平静如镜。
 第二句：
　闻郎江上唱歌声。
 这是状声。是姑娘耳闻的郎君之歌：在平静的江边传来了姑娘十分熟悉的动人歌声，听在耳里，动在心中。
 第三、第四句：
　东边日出西边雨，道是无晴还有晴。
 这两句是妙喻。告诉人们姑娘的心态。
 姑娘虽然在心中早已爱上了这个唱歌的“郎”——“江上郎”,但对方却从来没有向她作过明确的表示。但今天从他唱的歌声中，似乎多少有那么一点意思。这使她心中的“恋情”大大燃烧了起来。于是，心理就活动开了：
 他到底是爱我还是不爱我呢？他那难以捉摸的心里啊，真有点儿像夏天下雷雨，落雨隔田岸：这边下雨那边晴；你说是雨天吧，东边出了大太阳；那么是晴天了吧，西边又是雨声哗哗响。这个“江上郎”啊，就是这样。不过，今天听来，似乎“道是无晴还有晴”的。她把重点自觉不自觉地放到了“有晴(情)上”。人总是喜欢从自己迫切希望方面多加设想的。何况，她又是一个多情的正害着“相思”的少女呢。

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 对于这类诗歌内涵的理解，其关键就在这个“晴”字上。它是利用汉语语音特点而形成的一种“双关语”。所谓“双关”,就在造语上，表面是一个意思，暗中隐藏着的又是一个意思。所以，它又叫“双关隐语”。如这个“晴”字，首先应当作晴雨的“晴”来认识。然而，再从“晴”、“情”谐音的角度，把它隐匿的意思，即感情的“情”发掘出来。这样，就把一个十分微妙的感情，通过既明确又含蓄的特殊方式表达了出来。比如诗中这个初恋少女的那种真诚恋念、那种迷惘不安，以及那种按捺不住的热望和等待的复杂心理活动，不都是借助这几句简朴平实的诗句而淋漓尽致地刻划了出来吗？这里的奥秘，就是运用了富有表现力的“双关语”。
 前边读过南朝民歌，我们知道，“双关隐语”是南朝民歌，尤其是“吴声歌”中最显著的特色。它主要是利用我国汉字的多义词、同音词和同义、近义词的特点而构成的。用得好有若干有益之处：使语言活泼生动；还有比兴、隐喻的作用；而且使语言容量大大地扩大。但是，如果使用过分，或为技巧而技巧，离开“手法为主题服务”的轨道，那么其效果就会适得其反。比如晚唐诗人温庭筠的一首民歌体诗歌《新添声杨柳枝》——
　井底点灯深烛伊，其郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？
 这也是用“双关语”来描写离别相思之情的。其中“双关隐语”特别多。请看：
 以“烛”谐“嘱”,以“井底点灯”隐喻“深嘱”(即“深烛”),又以“长行”(赌博的一种方式)多义词双关“长途旅行”;又用同音字来谐“违期”(即违误约期);最后，还用嵌入“骰子”(赌具)的红豆(又名“相思豆”)来隐喻“入骨相思”等等。
 这样所表达的真挚感情是形象的。但是，过分沉溺于这种手法(双关语)的本身，不免令人感到嫌烦、低俗，也缺乏一个完整的鲜明的印象。由此可见，任何一个好方法，过火了就不好了，达不到应有效果。

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